when you look long into an abyss, the abyss also looks into you -------Nietzhsche

好喜歡啊，比看小說的時候還要喜歡，場景一旦具像化才知道作者原來想構(gòu)建一個怎樣的世界，給雷導(dǎo)怎么樣的稱贊都不夠，最最最最最好的導(dǎo)演，簡直是藝術(shù)家啊雷導(dǎo)。

義大利新現(xiàn)實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結(jié)構(gòu)的緊湊嚴(yán)謹(jǐn)，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關(guān)係的轉(zhuǎn)換，場面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到?jīng)]話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細(xì)膩而清晰。相比下，臺灣新電影才是現(xiàn)實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

皮套太丑，但是觀感還行

又是一部超長預(yù)告片，其實我覺得留個小尾巴后面拍續(xù)集挺好的，但出發(fā)點應(yīng)該是當(dāng)前故事能夠講通，這一部……故事稀碎，人物松散，情節(jié)莫名其妙，主角毫無存在感……中國話還那么差……