呵呵呵，居然是這樣搞死的

9/10，這個(gè)第一集一出來就已經(jīng)夠吊打大部分超英劇集了

兩星半。導(dǎo)演跟過蔡明亮，又有河瀨直美與賈樟柯把關(guān)，但最后調(diào)教成了介于大學(xué)生作品和洪尚秀之間的樣貌。影片總是帶有一種反敘事的隱動(dòng)，把感動(dòng)限定在一個(gè)個(gè)情節(jié)場(chǎng)景里，整部電影顯得十分寡淡。另外它有一種必須要完成的儀式感，比如女主叫奶奶，奶奶回頭，等了一會(huì)兒又低眉表示在聽；或者聾啞和尚見一行人要離開，不是去追車而是去敲鐘——意圖未免過于明顯了，產(chǎn)生的味道也顯得浮離，這個(gè)場(chǎng)景同時(shí)也暴露出導(dǎo)演對(duì)空間關(guān)系把握的稚嫩。 陪我媽去看的，黑屏之后她對(duì)我說“就完啦？”，第二天就回了北京，本想著讓她開心點(diǎn)，觀影時(shí)我一直有些歉疚。

月度最佳恐怖片。實(shí)話說這類恐怖片的根源基本都是性壓抑到解放，而這次女導(dǎo)演在處女作用了一種更原始（raw）的方式處理女性角色的蛻變倒是頗為新穎。兩處女主角在蛻變的場(chǎng)景搭配樂有It follows的神韻，主要場(chǎng)景在色彩上的處理也盡顯女導(dǎo)演風(fēng)格。結(jié)尾從清晨段落開始直至結(jié)束加分。3.5

#PYIFF#恐怖片還是把故事寫得簡(jiǎn)單些才更容易成功，集中挖掘空間或者時(shí)間的恐怖感。清水崇《咒怨》成功就是因?yàn)榭臻g氛圍出眾。這回他想往「社會(huì)恐怖片」來做，故事格局大了，線索鋪得也廣，還想做一套權(quán)力隱喻模型。但也因此，劇力難以集中，恐怖度銳減。故事層面，不斷回溯尋找血液秘密，然后達(dá)成一個(gè)黑暗的輪回。但情節(jié)又不夠細(xì)密，就說那個(gè)男孩難產(chǎn)而死的母親吧，她怎么跑出村生娃了？最終想讓人回味的驚嚇設(shè)計(jì)，反而覺得故弄玄虛。