應(yīng)該是大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演作品序列里故事最簡(jiǎn)單、格局最小、層次最淺的一部，本片也因此成為了芬奇最能夠在鏡頭調(diào)度上大展身手的作品。在單一空間內(nèi)，鏡頭不斷旋轉(zhuǎn)、游移、搖擺，貼地滑動(dòng)或處于高位凝視。剪輯技巧也相當(dāng)純屬，營(yíng)造了相當(dāng)強(qiáng)的緊張感。出安全屋的戲份皆有著重描寫，幾個(gè)關(guān)鍵戲份都可以通過視聽處理強(qiáng)化其重要性。最愛拿手機(jī)的部分（慢鏡頭的運(yùn)用一騎絕塵）以及警官的面部特寫（完美繼承希區(qū)柯克），能讓人久違地與這類驚悚影片共鳴。PS.對(duì)福里斯特·惠特克的好人濾鏡又重了一層。

看到最后音樂會(huì)上演奏片段，止不住眼淚噴涌....... 可見導(dǎo)演的力道

太假，太理想主義，不是那種理性的激情

雖然是鼓勵(lì)女性獨(dú)立，但是女主最后居然還是去找前男友真是讓人看了火大，自毀幸福啊，剛剛才好不容易挽回了婚姻的…

3星不能再多，一星給演員演的很投入很專業(yè)，一星給創(chuàng)意：雖然不是什么新穎的手法但當(dāng)丈夫擦去心魔臉上的涂裝露出白皮時(shí)還是忍不住叫好，一星給攝影：畫面隨著人物內(nèi)心改變而發(fā)生變化更好的把觀眾帶入角色引起共鳴。本來可以是一部高分電影但是編劇和導(dǎo)演仍然局限于《逃出奪命鎮(zhèn)》以及《我們》的狹隘邏輯，最直白表現(xiàn)就是三部電影中黑人都一致的善良、淳樸、愿意相信他人、勇敢……等等一切正面特質(zhì)的化身而白人集體繼承邪惡特質(zhì)，非黑即白觀念過于偏激甚至有被迫害妄想癥。大家不要誤會(huì)沒有洗白白左的意思只是對(duì)三部類似作品中的病態(tài)觀點(diǎn)不滿而已，如果按照三部影片中的邏輯請(qǐng)問黑人是怎么生存到現(xiàn)代社會(huì)的？最令人感到困惑的是美國(guó)社會(huì)中一直高呼被系統(tǒng)性其實(shí)的非裔群體中部分人卻系統(tǒng)性歧視著其他群體。所以我更推薦去看《被解放的姜戈》