我的心不習慣幸福，也許活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。

阿部大叔太可愛了?。。?！

Vanity is definitely my favorite sin.

兩維深情的回望：被大片廠傷害的扎克，對自己踏入電影之門的起點類型的回歸；失去了女兒的痛，化作電影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨與救贖，如此爆裂而殘酷，又如此私密而濃厚。序幕的升格蒙太奇依舊是他最迷人的敘事標簽，影像戀物的絕佳標志——子彈嘔吼著沖出槍口成為電影中最終的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。對喪尸片的革新，較之羅梅羅在《喪尸出籠》中賦予的反集權(quán)主義幽默，本片中喪尸身上包裹的原始古典悲劇氣息下，并未突破扎克多數(shù)時候強造型美學與高風格視聽先行的困局，敘事效率仍然讓位給了或憂傷或可怖的段落式情感沉浸，當然，這足夠自我與叛逆。總是想看他拍攝超英之外的類型，可私人可大眾，可A級可B級，從恐怖到動作，從科幻到愛情，本片留下了足夠的想象：除了莫名的機械喪尸外，開場51區(qū)美軍出發(fā)時的天邊，飛速閃過了兩艘UFO。

我覺得這種非常非常孤獨而偏向與內(nèi)心情感表達的電影僅僅把主角塑造成有些言語障礙還是差點勁兒，干脆不會說話這樣更好些~潛水鐘與蝴蝶主角只會眨眼間不也拍下來了么~另外還覺得曲子的感覺沒拍透徹~