有趣的是，Mabel精神上的壓力直觀成為某種空間上的壓力，當(dāng)室內(nèi)空間隨著家人/聚餐/鄰居進(jìn)入而過(guò)載之時(shí)（餐桌的過(guò)載/床的過(guò)載），她的精神狀況便隨之出現(xiàn)。與此同時(shí)，將焦段收窄，讓她處于前后景兩重人物的夾擊之中，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)幅度逐漸增大，隨之在她身上不斷丟焦?？臻g不僅是過(guò)載的，且是破壞的（習(xí)慣沙發(fā)位置的改變）。而要達(dá)成一種短暫的平衡，則需驅(qū)趕多余人（包括小孩，于是有了那場(chǎng)反復(fù)地上下樓梯），并將空間陳設(shè)恢復(fù)原貌。

非常死理性的調(diào)查紀(jì)錄，花了大量時(shí)間去較真和解釋 AIS 數(shù)據(jù)之類的專業(yè)問(wèn)題，對(duì)齊 5 段行車記錄的部分尤其精彩，而相對(duì)容易的調(diào)動(dòng)情緒的內(nèi)容縮減到了最低，只是最后做出船錨的假設(shè)之后有點(diǎn)盡量往這個(gè)結(jié)論上靠的感覺(jué)

賀歲片，沒(méi)啥邏輯的。三對(duì)愛(ài)情。行運(yùn)茶餐廳，租金要上調(diào)了。

作為觀眾我曾試圖剝離原著來(lái)看這部戲，后來(lái)發(fā)現(xiàn)做不到，骨和肉都還是張愛(ài)玲的，填充的枝節(jié)都是些諸如“我是你男人/女人”之類的廢戲，編劇寫這些不覺(jué)得羞恥嗎？許鞍華同張愛(ài)玲應(yīng)該是完全沒(méi)有共鳴的，或者說(shuō)臺(tái)前幕后都跟張愛(ài)玲沒(méi)什么關(guān)系，所以只能試圖按照大體流程還原一下，情感內(nèi)蘊(yùn)完全沒(méi)有，最后捏出一部土大款+社會(huì)警示片一類的四不像。除了梁洛施同秦沛之外的所有casting都是災(zāi)難，但我又不明白為什么梁的周吉婕喜氣洋洋的，臺(tái)詞堅(jiān)持用原聲而部分演員又不夠努力的后果就是大家一張嘴南腔北調(diào)，北方話臺(tái)灣腔港普好家伙一群鴨子亂叫。相比好似拆白黨+混混無(wú)賴的喬琪喬和正氣清純的睨兒，馬思純的葛薇龍其實(shí)從形象上來(lái)看反而是貼合的，反正原著也不見(jiàn)得有多瘦，她的問(wèn)題在于永遠(yuǎn)把原本有著自己小九九的人物理解成安妮寶貝筆下的青春疼痛白花。

有好有壞的b級(jí)片吧，整體來(lái)看還行