故事散發(fā)蠻荒的生氣、表演飽含粗糙的趣智，在靜止的機位里注視著時間開鑿的皺痕，在徐慢的剪輯處感受著歲月包裹的寂寞。 觀音神像旁擺放著俗物貢品，真相追索中密布著關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。塑料膜代替天花板讓金魚漂浮，舊瓦墻投過白窗紗讓人心慰藉。仁義的瘦馬值不了錢，忠厚的本性卻生下了根。日照下的奔走不為圖財、而是求個心安，黑夜里的策馬不為拿起、而是徹底放下。 在黑板上畫圖、一筆一劃都是生活錘煉的執(zhí)著，在車庫下歷險、一舉一動都是承諾許下的重量。用養(yǎng)老金蓋房、草叢深處停留著幸福的留戀，拿儲蓄款付賬、溪流上游送來了明亮的希望。 見不得光的懸案真兇就交由世界判斷，迎著日暮的林濤風聲就權(quán)當為自己鼓掌。

執(zhí)行層面有一些違和或妥協(xié)的環(huán)節(jié)，比如周迅的臉、彭于晏霍建華的選角，甚至久石讓的音樂，這些制片環(huán)節(jié)和梁家輝的角色一樣反證了香港的處境。因此理解的基礎(chǔ)在于，這是一個香港故事，許鞍華作為一個自覺的香港導演。底層視角，細節(jié)與鋪陳，是猶疑反思而非曖昧熱血，是自我找尋而不是再造神話。

那時候就覺得chamberlain是gay。。。汗。

片子不錯，沒有鬼的鬼片，心里有鬼是最可怕的。

每次看這個電影都哭上好幾遍，感動