在占卜師的預(yù)言下，有生之年我們都不會(huì)見(jiàn)到真正的巴勒斯坦，一切都不會(huì)復(fù)原，對(duì)于一個(gè)巴勒斯坦人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)悲涼但也讓人置之死地而后生的預(yù)言，看著家鄉(xiāng)拿撒勒的酒吧里癡男怨女們縱情的狂歡搖擺，似乎也沒(méi)那么糟。

我個(gè)人覺(jué)得比《一個(gè)國(guó)家的誕生》強(qiáng)完了，直接原因當(dāng)然是有錢了。一些想法在現(xiàn)在來(lái)看還是相當(dāng)具有表現(xiàn)力的：比如多次出現(xiàn)串聯(lián)四個(gè)時(shí)刻搖著嬰兒床的母親，對(duì)于巴比倫宮的展示…這不僅僅是史詩(shī)，更是格里菲斯總結(jié)默片時(shí)代和嘗試對(duì)人類歷史一個(gè)角度分析研究的論文，當(dāng)然這并不代表她的故事性弱：我們依然會(huì)為山中女孩的死感到心疼和惋惜，依然會(huì)被“最后一分鐘營(yíng)救”帶入節(jié)奏，感到緊張…該片的深度在影史上或許不是第一，卻也絕然一流，然而該片的廣度，至今也很難棋逢對(duì)手。

茂瑙短暫電影生涯的頂峰，無(wú)聲片時(shí)代的結(jié)束，《視與聽(tīng)》最偉大的無(wú)聲片之一，迥異于同時(shí)代美國(guó)片和德國(guó)片。非常飽滿的情緒和調(diào)動(dòng)力。丈夫謀殺妻子失敗后，從鄉(xiāng)村到城市的有軌電車（特地搭建了被強(qiáng)化的透視布景）——影史著名鏡頭。中間一段紙片人行走在紙片布景中，還要帶點(diǎn)喜劇效果，真的好好玩喔。字幕的視覺(jué)表現(xiàn)力，形態(tài)、大小、出現(xiàn)消失的方式都帶著語(yǔ)氣。couldn't she get drowned?字幕緩出，再扭曲地消溶。出軌是真不用教。女主讓人想起阮玲玉。 二十年代中后期，?？怂箯纳a(chǎn)矯揉造作的影片，到以一系列發(fā)展計(jì)劃爭(zhēng)取經(jīng)濟(jì)權(quán)利，提高藝術(shù)聲望（購(gòu)買流行舞臺(tái)劇拍攝權(quán)），引進(jìn)茂瑙制作高質(zhì)量藝術(shù)片，也是計(jì)劃一部分。但1927年開(kāi)始，對(duì)德國(guó)片的評(píng)論轉(zhuǎn)向負(fù)極（稀奇古怪，鋪張浪費(fèi)，自命不凡），還碰上《爵士歌王》的宣傳

看過(guò)群像最好的劇，太牛了。

天上有一個(gè)上帝，地上有一個(gè)Farinelli