騎士的手套是由李印執(zhí)導,李澤鋒,武強,李依玲,秦麗,劉宇橋,米學東,王德順,姚櫓,王佳寧,沙景昌,何音主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:該劇主要講述了 1914年,唐德號遠洋途中,遭遇海盜,二副白竹聲奮力救下英國人肯特與孤女陳小熙,卻不知一切都是大副厲英騭等人為了謀財害命而策劃。幸存的白竹聲卻誣陷為海盜同謀,構陷入獄,導致家破人亡
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衣兜里:222.38.189.93劇情沒新意,居中人設老套路。用一個特笨蛋襯托豬腳的光芒有意義嗎? -
姜姜貓:182.84.80.7反串根本不美嘛,上班看電影已經(jīng)很忐忑了,還有這么多難看的旦角兒 -
白酌醉月淺:123.232.76.233“假如你沒有朋友,那么就自己制造一個。” -
摳腳子:139.214.130.150其實挺好看的,就是劉德華后來眼睛瞎了太刻意了,但是整部電影看下來挺流暢的 -
芝麻ちゃん:182.84.234.36分兩次,在飛機上斷斷續(xù)續(xù)看完了。安東尼奧尼在《放大》里,探討了很多哲學命題,相比關注外在事物,他更擅長于刻畫人心。《放大》似乎也回答了人們對當代藝術的困境的追問,視角不同,關注的焦點不同,獲得的所謂的存在意義,也會有所分別?!斗糯蟆返墓适潞苡腥ぃp巧,又有導演的深意表達。比如手持攝影機的發(fā)明,令凝視與被凝視的人物的關系,從成像世界直接過渡到了現(xiàn)實世界的發(fā)生。鏡頭里凝聚的畫框外,又有著驚人的發(fā)現(xiàn)。攝影師對“存在”的追索,似乎也象征了我們對于生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎并沒有直接給出“存在”是否真的存在,而那個有關“存在”的故事外延,也是一個不可言說的或者說并沒有成型的假象敘事。影片結構上,首尾呼應入境的歡呼的年輕群體,似乎也在昭示著一個60年代風云激蕩的時代的到來。