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反轉(zhuǎn)爽文 ? 少帥臨門
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劇情簡(jiǎn)介
少帥臨門是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部反轉(zhuǎn)爽文。主要講述了：
精選評(píng)論
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熊貓為何暴走:171.11.159.104因?yàn)門imRoth而產(chǎn)生興趣。很震撼，尤其是坐在電影院的第二排。。。。 -
閃閃:139.198.182.12it's getting better -
盧某某某某:222.56.159.97猶如省港旗兵等舊作品，犯罪片也有言志味道；三賊王命運(yùn)交錯(cuò)，希望做世界，卻敵不過時(shí)代；電影借真實(shí)人物發(fā)揮，結(jié)局卻同樣唏噓。 -
蛋達(dá)大師:210.28.196.250雖然作為處女作的心態(tài)做好，但.....攝影質(zhì)感還可以，成本小卻不顯廉價(jià)。 -
只喝摩卡的狗:182.82.55.393.19 電影資料館 漂泊是安哲的底色。不是說他在每一部電影中都體現(xiàn)漂泊，讓每一個(gè)主人公都在經(jīng)年的政治浩劫后回歸希臘，而是他體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的方式是如此固定，以至于他使用的一整套形式語言，只有在久別回歸這個(gè)情境下才成立。 人物體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的方式，在安哲，首先是對(duì)日常情境的一種隔離：他來到，步履蹣跚，他駐足，撫摩觀看，他翕動(dòng)嘴唇，吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音，他站在馬路中間，在雨夜中彈奏無形的鋼琴。 一段歷史，一段生命時(shí)間的真空，是在真實(shí)的不可能性中突圍的。安哲的魔力在于他刻意抽離了真實(shí)的質(zhì)地，他的形式托承著歷史。讓安哲去拍攝一個(gè)沒有歷史的孩子，又會(huì)怎樣？用他的形式，拍出了一段久經(jīng)漂泊的憂傷。現(xiàn)在孩子到來，可他并不憂傷，他繼續(xù)跑去了。我想，安哲是一個(gè)憂郁的形式教師，但他也許不是一個(gè)自如的影像詩(shī)人。
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