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劇情簡(jiǎn)介
新版佐羅是由嘉維爾·昆塔斯執(zhí)導(dǎo)，米格爾·貝爾納爾德阿尤,雷娜塔·諾特尼,魯?shù)婪?費(fèi)雷·馬丁內(nèi)茲,帕科·圖斯,彼得·維弗斯主演的一部歐美劇。主要講述了：他決心找出殺害父親的兇手，他將發(fā)現(xiàn)將永遠(yuǎn)改變他命運(yùn)的家庭秘密。
精選評(píng)論
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我叫嘻嘻:182.80.103.160馮小剛世紀(jì)三部曲中最好的一部，真誠(chéng)當(dāng)中透著靈氣，編劇換了，以往段子集錦一樣的破碎感也消失了，一氣呵成。在老實(shí)人還是褒義詞的年代，講述老百姓自己的故事，沒(méi)有好夢(mèng)一日游，也沒(méi)有異國(guó)情緣，甲方是欠債不還的暴發(fā)戶，乙方是走投無(wú)路的老實(shí)人，中間加了一位運(yùn)籌帷幄的女諸葛，段子金句少了，故事的可看性卻提升了。某種程度上來(lái)說(shuō)，韓冬其實(shí)就是馮小剛，九萬(wàn)八千塊錢只是幌子，這場(chǎng)沒(méi)完沒(méi)了的糾纏背后，表達(dá)著他對(duì)北京這座城市的留戀與期許，二十一世紀(jì)來(lái)了，一切都要變了，兒時(shí)的伙伴變成了唯利是圖的暴發(fā)戶，童年的四合院被高樓大廈淹沒(méi)，欠債的成了大爺，被綁架的愛(ài)上綁匪，照顧父母一輩子的人最后落得全身癱瘓，什么都本末倒置了，這好日子似乎沒(méi)有想象那么好。現(xiàn)實(shí)中馮小剛的姐姐為他放棄自己的人生，可想而知，他說(shuō)的沒(méi)完沒(méi)了是對(duì)姐姐的虧欠。 -
暴徒:182.88.153.230自《古惑仔之人在江湖》以降，古惑仔系列能在數(shù)年內(nèi)刮起現(xiàn)象級(jí)的旋風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了港影中的古惑仔類型片，到今天幾位中老年古惑仔仍能在內(nèi)地組團(tuán)恰飯，系列的第一部片確實(shí)有大量可取之處。立意上是一代港人在某限定年份前的末世心理，人在江湖，身不由己，年輕一代的迷惘與反叛并非無(wú)因。義氣江湖的另一個(gè)含義是抱團(tuán)取暖，幾位兄弟角色各有性格特點(diǎn)。陳浩南標(biāo)志性的左手大拇指掏耳朵動(dòng)作在長(zhǎng)發(fā)飄飄的撕漫男鄭伊健的演繹下顯得那么瀟灑那么不羈。劉偉強(qiáng)的攝影也許學(xué)了王家衛(wèi)里的杜可風(fēng)，比如《重慶森林》，強(qiáng)化了灣仔街頭的霓虹燈影，在打斗場(chǎng)面群戲中用了類似卡幀的剪輯，人臉、移動(dòng)的速度跟霓虹燈形成了拖尾的混影效果，極致風(fēng)格化也加強(qiáng)了這部古惑仔的魅力?？上В髞?lái)的古惑仔系列再?zèng)]用這種攝影效果了。 -
抬頭挺胸好小狗:61.232.150.35真是經(jīng)典的反戰(zhàn)之作。大衛(wèi)·里恩以獨(dú)特的手法展現(xiàn)出在大時(shí)代環(huán)境下每個(gè)人物的悲歡，更表現(xiàn)出他們?cè)诟髯悦褡逦幕乃季S影響下對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。在影片中，三個(gè)軍人的故事構(gòu)成了整部影片的架構(gòu)，從而凸顯出每個(gè)人身上鮮明的民族烙印，但與此同時(shí)影片也不忘刻畫出每一個(gè)人物的獨(dú)特個(gè)性。該片的劇情設(shè)計(jì)得非常巧妙，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)整個(gè)故事的劇情由兩條線索構(gòu)成，尼克爾森上校等人在戰(zhàn)俘營(yíng)的線索和美國(guó)大兵希爾斯的逃亡線索交織進(jìn)行，兩條線索一同將故事推向高潮。充滿騎士精神的英軍軍官、敢于行動(dòng)的美軍軍官以及用武士道精神訓(xùn)練出來(lái)的日軍軍官形成尖銳的對(duì)照。也正是這樣的對(duì)照使得影片的主題更加鮮明，從而體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞力。 -
鹽焗小太陽(yáng):182.82.91.51起碼沒(méi)B+由偵探變靈異那么蛋碎 -
真的不是:171.10.217.31簡(jiǎn)單的故事染上宗教和種族的色彩也會(huì)變得不平凡..沒(méi)看過(guò)原著..無(wú)法比較.
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