夜夜春宵是由邁克爾·鮑威爾,埃默里克·普雷斯伯格執(zhí)導(dǎo),埃里克·波特曼,希拉·西姆,丹尼斯·普萊斯,約翰·斯威特,埃斯蒙德·奈特主演的一部劇情片。主要講述了:一個(gè)“l(fā)and girl(特指二戰(zhàn)中在家從事農(nóng)活的婦女)”,一個(gè)美國軍隊(duì)征召人員,一個(gè)英國士兵,他們?nèi)齻€(gè)人在通往坎特伯雷的路上的一個(gè)叫肯特的小鎮(zhèn)相遇了。這個(gè)小鎮(zhèn)正在經(jīng)受一個(gè)神秘的“膠水男”的折磨,
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豅壡:61.234.237.164終究還是不聽勸……但我真覺得馮小剛的電影不應(yīng)該啊……其實(shí)非誠勿擾2啊、唐山大地震啊、1942啊我都還蠻喜歡的,真沒想到這片子能敷衍到這種程度,只能理解為馮小剛因?yàn)?942票房不好故意跟觀眾慪氣呢。 -
風(fēng)中雪:222.70.90.183「Why are we crying? I'm not sad. My eyes hurt.」 -
無澀:222.80.242.51攝影機(jī)不僅是視覺器官的延展,更是暴力與性意識的外化,通過精神分析,我們可以發(fā)現(xiàn)它在影片中如何從觀看—被觀看的權(quán)力話語轉(zhuǎn)化為菲勒斯的替代物,每個(gè)攝影師都會有暗色的密室,那里是無意識中最為淫穢的Obsession之入口。 開場長鏡,通過機(jī)械之眼展現(xiàn)的“第一人稱”,它試圖模仿粗糙的偷拍影像,正如同攝影機(jī)模仿了眼睛的觀看;但是,在那條黑暗的街上永遠(yuǎn)我們無法看到任何屬于攝影的東西,制片廠黃金時(shí)代的棚拍總是帶有近乎表現(xiàn)主義的精致,如同取景器的黑色十字準(zhǔn)線注定了它無法變成肉身器官。 另一方面,《偷》展現(xiàn)了一種超前的網(wǎng)絡(luò)意識,“第一人稱”與“偷窺視角”如今已然近乎成為了網(wǎng)絡(luò)空間中電子游戲與色情錄像的標(biāo)配,當(dāng)我們嘗試去“構(gòu)建”臨場感,模擬“偷窺”時(shí),實(shí)際上恰好證明了色情或我們至少有一方不在場。 -
泥里的烏龜:61.233.14.100沒看過原著,但聽說原著寫的超棒!有時(shí)間會補(bǔ)看。很多劇名、參演老師都會在定下來后更新的,所以現(xiàn)在是不確定期。直覺:應(yīng)該不會是許老師和龔老師聯(lián)手,太多不可能性。 -
小藝:210.34.181.104在變化的生命里,歲月,原來是最大的小偷。