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劇情簡(jiǎn)介
孤島驚魂是由烏維·鮑爾執(zhí)導(dǎo)，蒂爾·施威格,埃曼妞·沃吉亞,Craig Fairbrass,娜塔莉·愛(ài)娃隆,烏多·基爾主演的一部劇情片。主要講述了：美國(guó)軍方正在跟某秘密實(shí)驗(yàn)室合作培植轉(zhuǎn)基因戰(zhàn)士。這類(lèi)非法戰(zhàn)士被封閉在一個(gè)秘密的小島上，由專(zhuān)人看管。女記者瓦拉瑞（埃曼妞?沃吉亞 Emmanuelle Vaugier 飾）的丈夫曾經(jīng)是優(yōu)等兵，因此成為
精選評(píng)論
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吃瓜網(wǎng)名:139.215.102.253請(qǐng)給剪輯師加雞腿，結(jié)構(gòu)銜接得流暢精妙，幾乎把所有關(guān)鍵人物的采訪都吃透了，得以把一個(gè)異常龐大繁雜的大事件給理得很通順，難以想象背后的工作量之巨，請(qǐng)記住剪輯師的名字Neil Meiklejohn。每一個(gè)利益相關(guān)方和每一個(gè)虛偽虔誠(chéng)并存的人都被有血有肉地呈現(xiàn)了，而不是只有媒體報(bào)道上那么符號(hào)化的詮釋?zhuān)菍?dǎo)演仍然選擇性地遺漏了大量關(guān)鍵信息，比如數(shù)額驚人的貪腐和令人發(fā)指的性虐待孌童。最后，必須給配樂(lè)扣星批評(píng)。首先，配樂(lè)鋪陳得又滿(mǎn)又密，讓人心生煩躁厭惡，其次，許多地方的配樂(lè)都不合理，不僅乏善可陳，而且喧賓奪主，看似情緒強(qiáng)烈，實(shí)則制作薄弱，原則上只有當(dāng)一個(gè)地方的信息量和表現(xiàn)能力實(shí)在不足以推動(dòng)劇情或者觀眾情緒時(shí)，才會(huì)借力于配樂(lè)，但是這部片子里這樣強(qiáng)行用配樂(lè)掩蓋和推動(dòng)的地方實(shí)在太多了，敗筆。 -
列維大戰(zhàn)德佬:210.29.80.143觀影的今天爸媽剛好去鄉(xiāng)里參加92歲去世的老姑媽的葬禮，而這部電影剛開(kāi)始也有一場(chǎng)穆斯林老頭的老伴的葬禮。& 又一部追求形式而削弱敘事的國(guó)產(chǎn)文藝片。 -
阿豐哥:171.14.152.157服化道太影樓，演技有點(diǎn)三流，我一還不錯(cuò)的就是音樂(lè)了，聽(tīng)說(shuō)原本是給新版《紅樓夢(mèng)》設(shè)計(jì)的。 -
蜉蝣于夢(mèng)-:123.233.235.119流浪藝人劇團(tuán)在時(shí)代的縫隙里游走，在動(dòng)蕩中不斷“減員”，直到最后一幕的“團(tuán)體復(fù)合”，竟有些淚目。歷史的滄桑與重量感，被安哲放置于這個(gè)飽受摧殘的劇團(tuán)之上。巡演，亦是一種逃離、逡巡。在類(lèi)似于“公路片”敘事風(fēng)格的體裁之上，是一群對(duì)藝術(shù)仍然保有熱忱的演員們。他們?cè)诒P(pán)上公路上跳舞前行，在海邊復(fù)演著他們的戲劇，無(wú)比悲亢。是時(shí)代辜負(fù)了他們，猶如歷史的一粒塵埃，隨風(fēng)飄散。外化的舞臺(tái)劇式的影像呈現(xiàn)，與戲中戲的結(jié)構(gòu)，形成多層嵌套關(guān)系。舞臺(tái)劇感，是影片最大的視聽(tīng)風(fēng)格。安哲依然在影片當(dāng)中，書(shū)寫(xiě)著自己對(duì)于社會(huì)政治議題的高度敏感與民族志書(shū)寫(xiě)的自覺(jué)。“士兵脫衣”橋段，充滿(mǎn)政治隱喻符號(hào)，其表情轉(zhuǎn)換，耐人尋味。安哲的影片里，總會(huì)有這種閃現(xiàn)著創(chuàng)意靈光的片段。演員們也會(huì)在其安排下，隨時(shí)歌舞，扭動(dòng)著身體，自由而靈動(dòng)。 -
鱈魚(yú)飯團(tuán):123.235.202.9婚姻里的兩個(gè)人，從表面上看一個(gè)人希望兩個(gè)人一直在一起做很多事情，而另一個(gè)人希望逃得越快、越遠(yuǎn)越好，本質(zhì)上是一個(gè)人希望滿(mǎn)足自己的絕對(duì)控制欲，而另一個(gè)人希望獲得完全的自由和愛(ài)，這就是希望的溝壑。
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