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劇情簡(jiǎn)介
肇事逃逸是由George Erschbamer執(zhí)導(dǎo)，喬?！ご骶S斯,卡羅琳·凱芙,Marc Menard主演的一部劇情片。主要講述了：希瑟·威廉姆斯，三十多歲，是一個(gè)新興的檢察官。有活力又細(xì)致，在她的生活中的一切都井井有條，聰明又性感的律政佳人希瑟在成功打贏一場(chǎng)重大官司后便開(kāi)啟了人生開(kāi)掛模式。先是升級(jí)為律所合伙人，接著成功帥氣的
精選評(píng)論
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昆不二:210.25.158.45關(guān)乎于生命~~生命到底是什么？？ -
遙遙泯然碎碎念:182.87.171.31重溫第七封印。伯格曼深陷信仰的困惑中，他拋出了問(wèn)題卻沒(méi)有給出答案。無(wú)論是苦苦質(zhì)疑的不可知論，犬儒的虛無(wú)主義都將直面死亡。死神不如上帝般隱秘，他是如此的直接，這恐怕也是伯格曼自己的恐懼。但是最后，他把希望留給了簡(jiǎn)單的美好的信仰和事物。舞臺(tái)劇的對(duì)話，高反差的攝影，群戲。 -
小青庭呀:210.38.20.193這片有兩個(gè)拉鏡頭，在鏡頭語(yǔ)言比較平實(shí)的全片里頭顯得非常突出，第一個(gè)拉鏡頭是女主角端坐沙發(fā)，聽(tīng)著舒曼沉靜緩慢的鋼琴，絕！ -
幾米西米粒:222.55.183.92+，陷入情節(jié)或議題批判或許都是不對(duì)的?！白匀弧钡男蜗笾皇且环N提示，一種平衡，情節(jié)則負(fù)責(zé)串起人的面相。在戲劇、偽紀(jì)實(shí)間的浮潛，是為了提供一種“出路”：我們既要進(jìn)入視角主義，也要跳出視角主義，才能在意識(shí)形態(tài)的“陰影”處（逆光同時(shí)制造著陰影）看清本真的情感需求。在奈良看到的“晨曦”，同樣也照向著城市。 -
簡(jiǎn)禰:171.8.210.471.在人生的巨浪中，大師也只是普通人；然而若能留下傳奇的光影色彩，寄身瞬間手握永恒，又何懼生活的傷痛，不世的孤獨(dú)？2.傳記片總是很難在情節(jié)高潮上處理妥當(dāng)，但導(dǎo)演最大程度的以攝影術(shù)向傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)致敬，多個(gè)鏡頭還原了透納的名畫，足以撐起兩個(gè)半小時(shí)。
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