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國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫 ? 書(shū)靈記
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劇情簡(jiǎn)介
書(shū)靈記是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：瀛洲界內(nèi)，諸子百家，唐詩(shī)宋詞，皆有書(shū)靈。在《唐詩(shī)三百首》中醒來(lái)的書(shū)靈顧七絕，騎著《山海經(jīng)》的神獸駁， 與為了養(yǎng)活自己和一群妹子而努力奮斗的樂(lè)五音一起踏上了一條尋找喚醒其他書(shū)靈的道路。
精選評(píng)論
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這個(gè)瓜好吃嗎:106.83.163.6185/開(kāi)場(chǎng)姐妹二人的服裝便交代了二人的性格：姐姐保守、妹妹奔放。姐姐的翻譯職業(yè)對(duì)比生活中與妹妹的隔閡形成了絕妙的反諷，此外老管家和情人的存在也在說(shuō)明語(yǔ)言是無(wú)效的，人是無(wú)法溝通的。姐妹的關(guān)系處理得非常大膽也非常微妙，姐擁有的是專制型的愛(ài)，妹的反抗情緒下包裹著愧疚，姐姐渴望妹妹的靈與肉，妹妹則用尋歡刺激和傷害前者。伯格曼同時(shí)很擅長(zhǎng)通過(guò)光影講故事，當(dāng)妹妹預(yù)示到門衛(wèi)是姐姐立刻倒退回了陰影之中。街道上的坦克和走廊內(nèi)的矮人小丑塑造了超現(xiàn)實(shí)的圖景，坦克預(yù)示著激烈的矛盾，矮人似乎起到了暗示兩人世界相異。影片中鏡子也多處使用，以此強(qiáng)調(diào)隔閡和虛假。此外，姐妹二人的對(duì)手戲大多缺少面對(duì)面眼神的交流，而是采用了特寫前后景兩張臉來(lái)表現(xiàn)親密關(guān)系中的疏離。伯格曼和小津講述家庭分崩離析，前者是徹底的冷酷，后者則維持最后的體面 -
Anna曾楚:106.93.151.114懷念當(dāng)年全班一起看這部影片的感覺(jué)。 -
薇拉內(nèi)爾:36.58.72.123看不下去了，案件也不行，演員也不行。 -
不靈活就業(yè)指南:210.37.152.245史郞不錯(cuò)，但還是習(xí)慣漫畫(huà)多一點(diǎn)。 -
深度電影愛(ài)好者:106.83.73.70在保持前作優(yōu)秀畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上增加了表現(xiàn)主義的元素，主題也類似，但由于光榮革命前夕的真實(shí)歷史背景，整個(gè)故事還是比《海洋之歌》要更厚重許多。挖掘的深度上對(duì)比同類型的《幽靈公主》尚有一定距離，但勝在畫(huà)面表現(xiàn)力。這幾年的歐洲動(dòng)畫(huà)電影驚喜頻出，內(nèi)容層面還不敢定論，但至少在形式革新上，已然把不思進(jìn)取的日本遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后了。
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