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國(guó)產(chǎn)劇 ? 娘娘今日不上朝
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劇情簡(jiǎn)介
娘娘今日不上朝是由葉璐,楊歡執(zhí)導(dǎo)，柯穎,千喆,李藝,仕偉主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：現(xiàn)代少女顧瑾顏穿錯(cuò)身體，身為皇后的自己竟與皇帝互換了靈魂？！經(jīng)過(guò)了花式“使用”皇帝的身體與一系列的反套路宮斗后，互相厭棄的帝后不得不共同尋找換回來(lái)的方法，于是兩人開啟了屋內(nèi)斗嘴、屋外演戲的爆笑日常
精選評(píng)論
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我不困很精神:139.200.235.206很短的劇，溫馨美好。很貼心的朋友、老師、家長(zhǎng)和男友，每個(gè)人都學(xué)會(huì)了如何保護(hù)自己又享受融洽關(guān)系。唯一要說(shuō)不好的地方可能就是比較理想化，嘛，劇嘛看著開心就好~ U這樣的男生現(xiàn)實(shí)里估計(jì)萬(wàn)里挑一 -
百變器官:222.39.225.148黃信堯似乎嘗試通過(guò)兩部影片建立并維持自身的“作者風(fēng)格”以及與上一部的連貫性，并通過(guò)一個(gè)過(guò)渡作為影片的開場(chǎng)，但《大佛+》是一個(gè)被辯證關(guān)系統(tǒng)合起來(lái)的獨(dú)立封閉宇宙，而《同學(xué)麥娜絲》雖然是開放的，但每一場(chǎng)戲都彼此抽離，懸置，攝影師中島長(zhǎng)雄將現(xiàn)實(shí)空間轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏哪膹?fù)數(shù)獨(dú)立時(shí)空體，每一場(chǎng)戲和其他空間都是懸置的，構(gòu)圖與調(diào)度強(qiáng)調(diào)著一種擠壓感與變異感。例如一個(gè)風(fēng)格化的床戲變?yōu)閺V告片場(chǎng)，再變成室外空間，赤身裸體的演員和導(dǎo)演討論著“日光夜景”與約翰·福特。而本土化的基督教堂與紙?jiān)姆块g則將后青春引向即將到來(lái)的，來(lái)自本土的死者時(shí)間。 較之《大佛+》的嚴(yán)肅思考，《同學(xué)麥納絲》更為私人化，卻也更為商業(yè)，帶有黃信堯特有的惡趣味，又圍繞著一絲不切實(shí)際的妄想。 -
CPA啊CPA:36.58.140.97文論課上老師常用這部來(lái)作例證，講述生命哲學(xué)，又關(guān)于愛情。相比于一些平靜的訴說(shuō)，推心置腹地表達(dá)情誼，會(huì)更加欣賞電影里男女主餐桌上的爭(zhēng)論。 餐桌是一個(gè)極賦生活氣息的場(chǎng)地，是一個(gè)決定愛情未來(lái)的場(chǎng)所。如果單單只追求漂泊短暫的愛情，那夢(mèng)怎么會(huì)單單被留在了廊橋。所以啊，女主的不安是真實(shí)的，男主的遺憾也是真實(shí)的。有關(guān)愛情話題的困難程度，亙古不變。 -
混蛋男:121.77.112.245建筑 風(fēng)景 人情 詩(shī)歌 阿巴斯開始表現(xiàn)本土文化 但并不淪為簡(jiǎn)單的風(fēng)光片或宣傳片 有表達(dá)“歸于塵土”這一全人類主題的作用 -
無(wú)尾熊小餅干:36.59.216.76有多少次我們?cè)鴮?duì)別人指指點(diǎn)點(diǎn)，就因?yàn)樗麄儾煌肯敕ú煌?，走路的方式不同；穿著不同，說(shuō)話或者愛的方式不同；我們不友善地對(duì)待他人以為他們低人一等或不夠聰明，或者他們有著不同的膚色；我們嘲笑那些有著不同文化不同風(fēng)俗和信仰的人，我們以為有權(quán)利評(píng)判他人，就因?yàn)樗麄冇兄煌挠^點(diǎn)；我們忘了我
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