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國(guó)產(chǎn)劇 ? 風(fēng)箏
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劇情簡(jiǎn)介
風(fēng)箏是由柳云龍執(zhí)導(dǎo)，柳云龍,羅海瓊,李小冉,齊歡,孫斌,馬馳,張檬,劉名洋,曹克難,王鑫,裴興雷,石安妮,殷飛,雷漢,馬曉偉,劉立偉,謝承穎,馬曉峰,劉戈濱,陳大偉,宋懿潔,蔣宇韜,夏志祥,仇世有,張琦,張英,侯煜,胡健星,潘嘉俊,仇雨暮,潘米多,孫麗軍,沉浮,劉志云,李保國(guó),王留勝,吳瀟娜,張文東,王冠淇,程泓,李斌,宋梵常樂,戴文超,惠建國(guó),柳冰光,邵敏,顧鑫,張捷,徐晟,王迅,宋金奇,蘇晴,金瀟,劉小翠,張紅革,宋志安,朱海軍,鄢佳輝,肖伽芮,霍亞楠,王涵,孫燕華,施瑯,童曉梅,李昭,韓嵐主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：重慶軍統(tǒng)王牌特工鄭耀先，以狡黠機(jī)智和心狠手辣聞名。鄭耀先其實(shí)就是潛伏在軍統(tǒng)的共產(chǎn)黨特工“風(fēng)箏”，為了確保“風(fēng)箏”像一把尖刀始終刺在敵人的心臟上，在最關(guān)鍵時(shí)刻給國(guó)民黨致命一擊，鄭耀先不得不成為自己同
精選評(píng)論
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莫問來(lái)處:210.32.225.442019年末的杰作。故事本身無(wú)需贅言，也許有所瑕疵，但是呈現(xiàn)的方式和過(guò)程讓人贊嘆。超長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)非凡的調(diào)度和構(gòu)思，給人無(wú)與倫比的浸沒式游戲體驗(yàn)和緊張氣氛。在一些看起來(lái)復(fù)雜難以銜接的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換運(yùn)用了令人信服的處理。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，尤其是場(chǎng)地（英、德溝渠，廢棄農(nóng)舍，戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟）的刻畫豐富而具有雕塑感。一些片段的視覺沖擊讓人難忘，比如說(shuō)初入戰(zhàn)場(chǎng)的泥濘狼狽，火光中教堂廢墟里的暗夜追逐，爬過(guò)河中尸骸的精疲力竭，在戰(zhàn)火紛飛中的垂直沖鋒…門德斯可能只是為了說(shuō)好一個(gè)祖輩的一戰(zhàn)故事，這種大動(dòng)干戈讓人肅然起敬。 -
不愛吃圓子的??:123.235.210.934.5 「這不是鮮血，是紅色！」 尚盧高達(dá)向我們演示了一種瓦解影像暴力的激進(jìn)形式，亦即摧毀其背後極具侵略性、強(qiáng)制性的「意義」系統(tǒng)。唯有當(dāng)電影擺脫了「點(diǎn)對(duì)點(diǎn)」（圖像與意義嚴(yán)密對(duì)應(yīng)）的影像生成邏輯，由此衍生的（階級(jí)的、種族的、政治的、意識(shí)形態(tài)的）諸多不平等和暴力才有真正消解之可能。於是我們看見了一場(chǎng)場(chǎng)沒有起因、不見追撞過(guò)程的車禍，躺在路邊的大人小孩，「死亡」、「屍體」、「鮮血」……與中途插入的彩色字卡一樣被高達(dá)以剔除人們習(xí)以為常的意義匹配為目標(biāo)而進(jìn)行的抽象化操作，最終留下的僅僅是「紅色」，因此「車禍」、「屍體」不再單單指向駭人聽聞的暴力，「死亡」亦不再被強(qiáng)行定義為生命的終結(jié)，以其本來(lái)面貌示人?！秆哉f(shuō)」成為只表現(xiàn)它自身的視聽行為（臉部被黑影遮蓋的一對(duì)男女在訴說(shuō)著性經(jīng)歷）?！鸽娪吧鐣?huì)主義」莫過(guò)於此。 -
李一桐Q:106.94.186.149本身就是森林里最自由的靈魂，你怎么能拿制度和世俗讓他帶上沉重的鐐銬，還要讓他起舞呢？操 -
煉乳大魔王:36.61.147.83“十個(gè)古惑仔，九個(gè)衰到底” -
努力一點(diǎn)點(diǎn):61.235.160.170歐洲人最拿手的就是計(jì)算誰(shuí)比誰(shuí)更壞。找到更壞的，自己那點(diǎn)壞就不算回事了。
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