不要離開我是由執(zhí)導(dǎo),王麗云,田小潔,高瑜,杜敏赫,李峰主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:周駿和段蓉是一對大齡青年,倆人新婚不久,周駿媽媽從鄉(xiāng)下來到了城里,因為城鄉(xiāng)生活觀念的差別,一下子打破了原本平靜甜蜜的二人世界,引發(fā)了一系列家庭生活、親情道德的沖突糾葛,隨著周駿媽媽車禍突然去世,夫
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精神病人憶當(dāng)年:210.31.237.174構(gòu)建出一個迷人世界zootopia,且這個迷人世界最迷人之處在于其當(dāng)下性。一是其文本內(nèi)容上的當(dāng)下性,整部劇像是文化浮世繪,雜糅了社交軟件、粉圈文化、rap、游戲世界等亞文化符號;二是表現(xiàn)形式上的當(dāng)下性,動物頭套們用以表現(xiàn)、對應(yīng)現(xiàn)實世界的人畜化趨勢——這顯然是比以上那些浮于表面的亞文化符號更洞察當(dāng)下的。除此之外,最喜歡細(xì)碎的、看似無厘頭的故事切片。人、人的過去和現(xiàn)在、人的物件被莫名聯(lián)結(jié)到一起,我們平時的生活是被整個打包到一個混沌世界的黑盒中的,而一旦被一刀切下,抽絲剝繭娓娓講述,其中的故事切片就有了萬丈光芒,比如橡皮擦搜集與個人革命。而最后的漫天大雪竟讓我看感動了,雪落下,萬事釋,皆有所歸,“白茫茫一片真干凈”。 -
餓兩手:139.202.4.195還是滿滿名著的改編感:視角過于單一的情況下配角人物的行為動機無法交代清楚,尤其是勞里成年后的經(jīng)歷讓人難以相信他在紈绔子弟和富二代企業(yè)家之間的轉(zhuǎn)變。但導(dǎo)演在這一框架的限制下還是交出了可圈可點的答卷,尤其在演員指導(dǎo)上,薇諾娜在角色成年前后表演細(xì)節(jié)的差異捕捉得非常到位(比羅南不知道高到哪里去了),除了換演員而失去一致感的老四,其他人物無論是劇本上的弧光還是表演的詮釋都有復(fù)雜性。這片符合作為90年代的圣誕合家歡片,價值觀還是略為保守,作家的自由創(chuàng)作就是獨立人格蘇醒的體現(xiàn)(雖然還有市場的導(dǎo)向作為干擾),可導(dǎo)演還是把重點放在了suffrage這種100年前的婦女運動思潮,當(dāng)然一看還有唱贊歌的情節(jié),就知道受眾是誰了。 -
古事記:123.234.121.247三段式,好TMD重口味。不是帕索里尼式的而是楊斯凡克梅耶式的……視聽語言上是大量特寫的剪輯,以及奇詭的運動鏡頭和角度。除了食色,人還追求超越——所謂的木乃伊情結(jié)。這部片子大約沒有胃口再看第二遍……但是它著實NB。 -
火星小豆豆:106.87.196.49這么好的節(jié)目應(yīng)該推廣到小初高還有各大高校 -
郝思嘉(事業(yè)版:121.76.47.113黃偉文、梁漢文、許志安、許鞍華、陳豪。