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漫長覬覦是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部女戀總裁。主要講述了:
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木熊熊:123.234.154.65別把好電影都看光了,留些中年以後再看吧。比如這一部啊,年紀(jì)輕輕地看這種電影純自虐啊。 -
Blabala叭:182.89.197.123機關(guān)設(shè)置得還有點意思,劇情非常無聊,強行麥麩也是夠了。鹿晗活脫脫的女主人設(shè),井柏然的顏值殘得不能看,馬思純倒是英氣得略帶感。 -
謝亦涵:36.58.96.216同人逼死官方系列!賊有感覺! -
沒在怕的:61.237.40.178看到吳越那受氣包的哭喪臉就討厭 -
一掬:61.233.53.3達達主義無理性的電影實驗 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴(yán)感的送葬隊伍和最后從棺材里站立起來的布爾林等等,在富有節(jié)奏感的剪輯中,構(gòu)成了一部既充滿想象力,而又荒誕無稽的達達主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式,而是利用了現(xiàn)實生活的素材。 然而,他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺素材的現(xiàn)實時空,被有意識地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時,那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言 著名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果。目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。 在雷內(nèi).克菜爾的達達主義美學(xué)追求中現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性,而成為了超現(xiàn)實性的。 ——外國電影史