星際飚車王是由吳建榮何澄王星峰執(zhí)導(dǎo),張璐,伍鳳春,郝幽玥,王博,楊瑩,賈小軍,李云鵬,王濤,狀元,清晨主演的一部國產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了:故事發(fā)生在未來的宇宙空間,太空交通已經(jīng)非常發(fā)達(dá)。泰斯是“泰克殖民衛(wèi)星”上“泰坦”宇航汽車集團(tuán)的總裁,是泰坦家族的第十代傳人,是一個(gè)外表和善卻心狠手辣的野心家。他把同業(yè)競爭對(duì)手都視為眼中釘、肉中刺,他的
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匪歌無賴:182.86.247.156雖然吧,這戲的節(jié)奏是挺慢的,相對(duì)比起現(xiàn)在快節(jié)奏的電視劇來說是真的不太能吸引人,但是,我要說的是,原著節(jié)奏更慢!就算是這樣,這片子還是俺少女時(shí)代存留在記憶里的美好。 -
小熊抱著蜜糖罐:210.29.70.187最喜歡看他們吐槽自己的生活環(huán)境 -
#草人#:36.58.136.219#9thSRIFF No.10 被片名誤導(dǎo)為一個(gè)新浪潮時(shí)候的自由浪漫的故事,沒想到是一部帶有一點(diǎn)私人氣質(zhì)的抗戰(zhàn)電影,不變的設(shè)置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關(guān)系模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經(jīng)歷,這一場所作為其迷影精神的發(fā)祥地,在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經(jīng)驗(yàn)再現(xiàn)的一環(huán)。相較于“戲中戲”這一說法,我更偏向于使用“雙文本”這一概念,理由是后者更強(qiáng)調(diào)一種平行而非包含關(guān)系,戲劇文本與電影文本相互補(bǔ)充,才能在“同一平面/層次”上構(gòu)成所謂的三角關(guān)系,并體現(xiàn)其中的人物張力,為戲劇沖突提供基礎(chǔ)。愛情通過電影文本來呈現(xiàn),而由戲劇文本來闡釋,似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。 -
星辰 璀璨 從容:182.82.224.166把費(fèi)里尼的片和安東尼奧尼對(duì)比起來是很有意思的,前者把外顯的情節(jié)演出到極致,而后者在這年走的是心理現(xiàn)實(shí)主義的路線,外顯的家庭和內(nèi)傾的個(gè)人,正好形成意大利人的一種全貌。 費(fèi)里尼的空虛來自最大化程度的外顯情節(jié)的無間斷和無縫堆疊——忙碌的都市生活,豐富的喜怒哀樂層疊而來,最后又不剩下什么;而安東尼奧尼則是從一開始就陷入了無窮的冷漠和一種游蕩中去——無情節(jié)對(duì)意義的消解,生活從情節(jié)的剔除中直接彰顯出角色的存在來,這是空虛的來源。費(fèi)是太過滿而導(dǎo)致的突如其來的空,安則是從始至終的空缺和游離。 -
徐.:139.214.149.7鞭長莫及。女主倒很肉欲。