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劇情簡(jiǎn)介
我家小女初長(zhǎng)成是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評(píng)論
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困困困(?д?;):61.237.141.161很有意思且很感人，色調(diào)和主題都極為小清新，難得沒(méi)有走墮入愛(ài)河的庸俗路線，三個(gè)年輕人之間超越一般意義上的感情，讓本片在立意上升華不少；戲中42部戲的創(chuàng)意討喜，惡（致）搞（敬）經(jīng)典片亮點(diǎn)多，最后的定格動(dòng)畫好美；結(jié)尾追尋松鼠與發(fā)現(xiàn)書(shū)雕特別贊。 -
時(shí)間制造:171.14.178.246四星半 （劇透）文本：解構(gòu)《教父》，重新定義后《教父》時(shí)代的美國(guó)黑幫片。《教父》用刻畫英雄的方式塑造黑幫分子，革新了當(dāng)時(shí)好萊塢黑幫只能作為反派的傳統(tǒng)，同時(shí)也使用了史詩(shī)式的第三人稱拍法，并賦予了角色以某種古希臘悲劇式的宿命感。而本片中馬丁則從主角的第一視角出發(fā)，用描述“正常生活”的態(tài)度表現(xiàn)黑幫生活。片中最牛的地方在于它的多重弧光，主角從最開(kāi)始的有情有義舍生忘死到最終的相互出賣和貪生怕死，這不僅是主角的人物弧光，也是整個(gè)黑手黨及其所代表社會(huì)的轉(zhuǎn)變。事實(shí)上這里馬丁也使用“墮落”取代“宿命”表達(dá)了自己對(duì)這此的觀點(diǎn)，進(jìn)而由表及里的解構(gòu)了《教父》。從最反體制的越軌行為，到最模式化的生活，現(xiàn)代社會(huì)不僅馴服了主角，同時(shí)也馴服了“犯罪”本身。角色角色獨(dú)白與事件形成兩層呼應(yīng)文本，制造間離效果。各種自黑，有意思。 -
咬到舌頭:182.84.146.182bosco那條愛(ài)情線太難看了 -
Tom貓的魚(yú)??:36.59.159.224確實(shí)足夠懸疑，我都沒(méi)猜出誰(shuí)是真兇，難道白帽男不是最終boss嗎？ -
口袋里的臟話:139.205.182.31竊走時(shí)間，偽裝成巴黎是第一種可能性，是奇跡的不可能性。因此幻夢(mèng)里的死者并不在這兒，而在那兒。卻不是巴黎。但是我們所觸摸的已逝之物難道不是奇跡？這里涉及一個(gè)電影本體論的問(wèn)題。被觀看的影像距離我們有多遠(yuǎn)？它遙不可及地被安置在人欲望深處。可是leo的確出現(xiàn)了，他只身出現(xiàn)在《四百擊》的碟片中，又出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)的公園里。時(shí)空在影像中錯(cuò)位了。那么，孤獨(dú)不就是影像之命運(yùn)，而影像必然屬于觀眾對(duì)外敞開(kāi)的(同時(shí)向內(nèi)審視)的肉眼嗎？
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