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穿越五零年代,我送娘改嫁是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
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憂(yōu)郁兔:121.77.230.142不要再過(guò)度消耗齊溪了,沒(méi)有什么女性主義,也沒(méi)什么人味兒。 -
韋慧珍 vanessa:171.11.217.244當(dāng)一位老人選擇安樂(lè)死,他是沒(méi)有勇氣自殺的,混球老了之后通過(guò)安樂(lè)死享受親近之人最后的愛(ài)意。死亡的信息提前告知親人,面臨痛苦的是最親近的人是愿意幫他操持瑣事幫助他安樂(lè)死的女兒。即使老頭并不那么討喜,但女兒的視角仍然使得故事扎實(shí)和動(dòng)人。 -
自我治愈:139.198.244.13超棒的勵(lì)志足球喜劇,無(wú)論是怎樣的性向和背景,都不影響足球。可惜現(xiàn)實(shí)的足球界還是不能接受出柜的運(yùn)動(dòng)員,真是太可悲了。 -
夭桃:222.31.211.55用“幻覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義”形容此片可能比籠統(tǒng)歸類(lèi)為“意識(shí)流敘事”的說(shuō)法更為貼切。阿倫·雷奈追求的是一種類(lèi)似夢(mèng)境的真實(shí)(擬態(tài)的真實(shí))和只在有限方面具有紀(jì)實(shí)性的景象呈現(xiàn)。在通常情況下帶有精神分析性質(zhì)的影片往往會(huì)依據(jù)片中呈現(xiàn)的“錨點(diǎn)”來(lái)區(qū)分現(xiàn)實(shí)/夢(mèng)境,而阿倫·雷奈片中本應(yīng)作為“錨點(diǎn)”來(lái)區(qū)分現(xiàn)實(shí)/回憶/臆想的人物靜止造型姿態(tài)卻因?yàn)榛貞?臆想中不間斷的思緒回眸表現(xiàn)出了某種擬態(tài)的抽象真實(shí)性,也因此現(xiàn)實(shí)/回憶/幻想三條時(shí)間線(xiàn)被放置于同一空間之中,三條原本獨(dú)立的時(shí)間線(xiàn)的不斷雜糅交互使得影像既具有某種流動(dòng)的詩(shī)意質(zhì)感,亦具有更宏觀意義上的心理現(xiàn)實(shí)主義特征??梢钥醋鍪乾F(xiàn)代主義思潮(哲學(xué)、心理學(xué)、文學(xué)、戲劇、美學(xué))在影像中的集中投射。 -
巴拉萊卡卡夫卡:123.234.66.157北京秋日新片展(是這個(gè)名字嗎?)犬童一心導(dǎo)演認(rèn)真地回答了我的問(wèn)題,并且看到了我點(diǎn)頭示意,不過(guò)這部的確是很普通,一度打瞌睡TAT