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劇情簡(jiǎn)介
穿書(shū)七零：教官日日哄我生崽是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評(píng)論
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海角天涯尋蹤跡:123.234.68.27也就高潮打得爛。（為什么我當(dāng)年會(huì)給5星。。。） -
胖不墩兒:182.85.183.182前二十分鐘搞笑，后面節(jié)奏拖拉地要死。這種鬼真是該消滅。 -
山楂曲奇餅:210.34.82.38CC.主導(dǎo)意大利的新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傾向把女性的困境作為社會(huì)所面臨問(wèn)題的鏡子，反映戰(zhàn)後重建期間的人性。例如帕索里尼《羅馬媽媽》的貧苦郊區(qū)，安東尼奧尼則聚焦時(shí)尚沙龍，反諷資產(chǎn)階級(jí)的迷人外表與其生活的膚淺本質(zhì)。 電影以女人的自殺未遂和成功告終，長(zhǎng)鏡頭不斷地從城市空間和情境移動(dòng)到另一個(gè)，捕捉到沙灘上一個(gè)不經(jīng)意的擁抱，或房間里一個(gè)短暫的痛苦表情，不加評(píng)判地觀察她們相互依賴的關(guān)系，這種風(fēng)格傾向於連續(xù)性而非碎片化，亦由開(kāi)放空間廣角喚起空虛和疏離感。這個(gè)主題是安東尼奧尼世界觀的核心。 發(fā)型靚麗、打扮得無(wú)可挑剔的女人們既想緩解她們的無(wú)聊和孤獨(dú)，又將婚姻和孩子視為負(fù)擔(dān)，她們所遭受的不確定性與不安是《奇遇》、《夜》和《紅色沙漠》里女性的共同點(diǎn)。這種折磨人類處境的存在空虛在安東尼奧尼看來(lái)是現(xiàn)代世界去人格化的渠道。 -
撒拉溪??:171.9.73.114這片的確值得拍成更長(zhǎng)的電視劇 相信實(shí)際絕對(duì)更加艱辛 -
下次一定早起:171.8.99.72最后的吸血鬼。。。太虐了。
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