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劇情簡介
奈何流年枉情深是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評論
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我叫里昂:222.22.52.164原來鷹眼最擅長的是玩抓人游戲 -
巴啦啦能量:222.53.102.2韓劇特別喜歡讓兩個人面對面講長達(dá)幾分鐘的臺詞，毫無肢體動作，仿佛視覺小說。這部劇整體就像小說，竟然奇異地彌合了此種詭異（潛伏之赤途，劃掉）。抗日年代戲很小兒科，光華門的呼應(yīng)聊勝于無，襯衫讓人想起《最好的時光》。最后鏡頭給到松樹，五粒小松歌，華山松號稱產(chǎn)高麗，少年鋪州圖，居長安而有不朽心。三星半。 -
冬熊:139.206.150.145看第一集前幾分鐘就被吸引了，迫不及待沖了會員，希望后面的劇情越來越贊??！ -
攝影師-俊:139.207.108.205看罷本片，深刻感受到了波蘭斯基的導(dǎo)演功力。雖沒有像《水中刀》或《殺戮》那樣應(yīng)用太多個人化的作者語法，但勝在綜合性的場面調(diào)度帶來的巨大沉浸感。由此來說，《1917》所做的沉浸努力反而顯得表面，它更多是偏重于“一鏡到底”的技術(shù)手段所引發(fā)的真實體驗感；至于本片，它的沉浸感是來自各方面綜合作用的產(chǎn)物，波蘭斯基更強(qiáng)調(diào)對所謂“場”的控制與設(shè)計，因而最終帶給觀眾的是切身性的氛圍，而非機(jī)械式的控制。另一讓人印象極深之處，是本片對“死亡”一類的創(chuàng)傷性事件的刻畫，波蘭斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真實時空當(dāng)中，靜謐地度過一瞬間。如此死亡場景，進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾的切身性，又在電影情緒上傳達(dá)出一股冷而無奈的悲哀。二戰(zhàn)中的猶太人慘劇是世界性創(chuàng)傷事件，再加上波蘭斯基的私人遭遇，切身更刻骨 -
洛瀟郎:61.235.186.217有人說這部劇情天馬行空，很是混亂，我覺得它的一切混亂都是有根有據(jù)，導(dǎo)演的長輩是有創(chuàng)傷的那一代，會受到它們講的故事影響，戰(zhàn)時的人們處于對美好，不斷得到與失去的狀態(tài)，產(chǎn)生無邊際的臆想，甚至精神分裂，虛幻與真實交錯，這也許是導(dǎo)演想給我們傳達(dá)的吧，另外作畫也穩(wěn)定很多了。
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