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劇情簡(jiǎn)介
女兒說(shuō)：媽媽?zhuān)遗隳阙A回來(lái)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評(píng)論
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相見(jiàn)恨晚:123.233.164.248因?yàn)轳R丁+德尼羅組合以及對(duì)爵士樂(lè)的興趣看的163min版本 德尼羅在本片的表演 不是說(shuō)不好 而是說(shuō)很程式化 一如既往那股偏執(zhí)勁 倒不是質(zhì)疑德尼羅 而是說(shuō) 可能角色原型如此 馬丁也希望他如此表演 因而我看的過(guò)程有點(diǎn)出戲 老是想到諸如《出租車(chē)司機(jī)》《憤怒的公牛》等等作品 馬丁個(gè)人風(fēng)格明顯 這樣的風(fēng)格在《窮街陋巷》《出租車(chē)司機(jī)》中是恰如其分的 而在本片中 給我的感覺(jué)就是明明163min的時(shí)長(zhǎng) 卻還是霧里看花 -
梁洛洛:222.36.64.204父母的婚姻有多失敗，父母的教育有多失敗，父母有多么不理解孩子，最終導(dǎo)致的只是一個(gè)家庭的破裂。 -
林安安:222.29.131.107真正的臉電影 除幾個(gè)片段幾乎完全采用了面部大特寫(xiě) 不同于德萊葉的貞德 伯格曼的臉情緒豐富甚至將一切都書(shū)寫(xiě)于臉上 正如醫(yī)生在鏡子前對(duì)瑪麗亞做的面相學(xué)解讀 全片就是這種完全陷入到人物面部當(dāng)中的情緒敘述。呼喊所對(duì)應(yīng)的或許不是細(xì)語(yǔ)（并聽(tīng)不到）而是充盈的紅 一種超越符號(hào)所指 甚至延伸意涵的紅 這種紅從片頭開(kāi)始滲入所有的鏡頭轉(zhuǎn)接把其對(duì)人眼的視覺(jué)滯留推進(jìn)到觀眾的直覺(jué)感受當(dāng)中 紅不再是故事世界的元素也不再是角色的內(nèi)心（像紅色沙漠）而成為了純直觀的還原后的紅。生命與光在呼喊的變奏中被編織在一起直至結(jié)束熄滅以鬼魂返回縈繞?？赡芤?yàn)檫^(guò)于強(qiáng)大的列維納斯在場(chǎng)讓我區(qū)分了這片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母畫(huà)式構(gòu)圖與自帶鋼琴音樂(lè)的屬性與虔誠(chéng)的Agnes高亮了鬼魂的問(wèn)題 如哈姆雷特一般天主教遺存的異界圖景彌漫在新教空氣當(dāng)中 -
馬前卒:171.12.40.225為了表達(dá)而表達(dá)的藝術(shù)都不純粹，問(wèn)題在于你知不知道你自己是誰(shuí)。 -
夜FLYER殤翔37與江浪夜翔:171.8.245.141父權(quán)壓抑下的欲望釋放，試圖以偷窺撕破禁忌，傾泄內(nèi)心深處的渴望。
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