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掌上珠是由執(zhí)導,主演的一部短劇。主要講述了:
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不負韶華zjh:106.87.74.202安東尼本身就是藝術,我已經分不清他的現(xiàn)實與影片的角色中有什么區(qū)別,漢尼拔就是他。 -
向小圓:61.236.125.198英式口音太要命了…肯大爺一如既往對社會底層人的關注,我們在思考貧困潦倒生活緣由時,常會與資本家剝削、體制不公甚至時運不濟相聯(lián)系,但電影在這種慣性答案中還是提出了新的看法:目前成型甚至衰退的經濟環(huán)境下,自由職業(yè)身為勞工卻無法像真的“woker”一樣有清晰的階級定位,順應新的經濟發(fā)展模式而生的物流司機并不是長久穩(wěn)定的工作,被冷血如“you work with us”的拎清雇主雇員關系,因此自食其力者面臨最大的危機并非破產的威脅,而是喪失固有社會地位保護的夾縫生存狀態(tài) -
家樂福的空調涼:123.235.186.171有些對話挺有意思,“我媽忙著化療”的回答真是d炸天,節(jié)奏慢對話多問題少女之沒事找事系列,好像是文藝片又充斥著黑色幽默,好像看懂了又沒太看懂,有空再刷一遍。 -
西姆王:171.14.43.151高山如塔老,處女作也是通俗的。如果說影片剛開始介紹伊萬時幾何光影和構圖的冷峭還可見表現(xiàn)主義的痕跡,那么越往后(特別是高潮的渡河段落)就越走向抒情的、塔老特色的詩化電影語言了。叫“伊萬的童年”也是令人愴然:童年僅存在夢中,現(xiàn)實里的伊萬瘦骨嶙峋,眼神透著警覺和敵意,時刻被復仇的念頭占據,除了不斷加入戰(zhàn)斗外根本無法正常‘生活’?,F(xiàn)實批判的著力點不在于兒童不應該參戰(zhàn),而是參戰(zhàn)對于像伊萬這樣、被戰(zhàn)爭永遠奪去童年的人而言根本不是一個選擇而是一種必然。他最后的身影隱沒在暗夜的沼澤里,正如無數(shù)被戰(zhàn)爭的黑暗吞噬一去無回的身影。其實被奪走的何止伊萬的童年,也有K和G的愛和友情。白樺林里的吻,沼澤樹木的倒影和漣漪,執(zhí)行完渡河任務回來對飲無言的悵惘,塔老的電影看完總是會留下幾個鐫刻在腦里的畫面和意象,余韻悠長 -
小餅干胖了_:121.76.25.5我真的不明白為什么臺灣要找相貌平平的孫興來演白玉堂?