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入夜躁動期是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
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呼~~:123.233.35.180#臺灣新電影# 平平淡淡的生活氣息中透露出侯孝賢的處世哲學(xué),清新自然的海風(fēng)拂面而去,儼然組織起影片松散的敘事結(jié)構(gòu),“形散而神不散”的神韻也貫穿其中。定焦長鏡頭起到的間離效果更易于觀眾與劇中人物感觸共情,譬如阿榮、阿清糾集朋友們尋王大明的哥哥復(fù)仇,打斗時常有角色出畫再入畫,但攝影機始終坐落于小巷的一頭,以適當(dāng)?shù)娜【扒蟹之嬁?,攝錄下動作的完整過程,侯孝賢就此向觀者確認(rèn)了畫外空間的存在,連續(xù)不斷層的同質(zhì)性空間自然不適宜于“青春疼痛”片的范式,避免誤入消費青春題材的歧途之中。另外,侯導(dǎo)利用同質(zhì)空間制造出跨越式時空的幻覺:當(dāng)阿清得知喪父而回到風(fēng)柜后,搖移鏡頭通過新、舊膠片的觀感區(qū)分時間的先后次序,闡發(fā)出“物是人非”的傷感情緒。阿清的青春也隨風(fēng)飄散于往返高雄與風(fēng)柜的道路上。(見筆記 2022.7.14 -
心的漫游:171.10.45.1648.5 這才真正的還原了華爾街了吧。沒那樣緊張的氣氛,但通過各色的人物把最根本的問題暴露了出來。完美的群像刻畫是致勝點,人物掙扎迷失的狀態(tài)把控的很好。劇本極為高明,“含蓄”但精準(zhǔn)。peter和sam最后一起上電梯時,注意頂部的“反向”。 -
積木君:36.61.188.156邊看邊想到碩一時表演訓(xùn)練所分析與感受的點滴,覺得劇本比影片好看太多,以至於無法認(rèn)真地去評論這電影版,但看完當(dāng)下是覺得柏格曼這個人是缺失了什麼似的,像是沒有某一種美以及人格上的又有某一種冷血,但也不是不好,而是正因為這樣才有可能完成像是這樣每個人都能找到自己的方式去詮釋的文本,也正是這樣所以文本遠(yuǎn)比影像厲害。 -
巴拉巴拉小飛象:210.36.7.18Los ojos de Anna -
Rul男人味:210.41.244.76臥槽KIRK居然死了你媽的,老頭是LOST里的JOHN吧??船內(nèi)配置總算上了一個檔次,換液晶屏了。。。