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遠(yuǎn)山含黛,挽月無情是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
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愛佛寺里的允兒:139.198.215.0應(yīng)是他第一次做奸角, 東成西就不算, 哈哈. -
墨開:121.77.255.1配角可算個個頂配了,除了節(jié)奏稍稍慢了點(diǎn),很不錯了 -
冬季飛揚(yáng):106.94.80.184看過,就記得看過這名字的電影而已 -
潮水箴言:182.83.222.134在胡金銓的敘事中,總是有某種讓我無法忍受的東西。這也許是因?yàn)樗^早地“泄密”:過于成熟的系統(tǒng)手法,替他提前鋪就了“道義”的旅程。于是可以從齊澤克破解基督教的瀆神方法論來看待電影中這些法相莊嚴(yán)的活佛——使他們占據(jù)上述位置的,僅僅是這種宿命般的講述方式,而道德則是它用于掩蓋這一強(qiáng)橫宿命的假面。他們需要這樣的道德落差,因?yàn)檎窃谧锶说膶α⒚妫罘鸪删土俗陨怼? -
李要多讀書:61.236.238.245伯格曼早期的作品無論是內(nèi)容還是形式,都更偏向于戲劇,而不是此后對人心理與精神世界的挖掘和哲理式的電影構(gòu)思;伯格曼將畢生最愛的兩項(xiàng)事業(yè)——電影和戲劇在本片中達(dá)成一致,馬戲團(tuán)與劇院,兩個偽裝自我構(gòu)造虛幻的空間里,是伯格曼一以貫之的對人與人之間情感關(guān)系的關(guān)注,孤獨(dú)、脆弱、不堪一擊的馬戲團(tuán)老板在妻子和情人的漩渦中掙扎,又在決斗中失去尊嚴(yán),將完美的表演之夜變成屈辱哀傷的小丑之夜,伯格曼多次以鏡頭運(yùn)動來捕捉人內(nèi)心真實(shí)的情感流露,以此造成情感上的強(qiáng)烈沖擊,馬車來來去去是故事的開始結(jié)束,呼應(yīng)的結(jié)尾完成了在一個相對封閉的時空內(nèi)情感的探索,留下一個懷有希望的結(jié)局讓人回味。