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劇情簡(jiǎn)介
奶爸開(kāi)局兩歲萌娃找上門(mén)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評(píng)論
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年末:171.15.107.21有生之年系列。節(jié)奏還是熟悉的少正，但新52的畫(huà)風(fēng)…… -
不吐槽會(huì)死:182.90.254.35萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，我也有向《x戰(zhàn)警：最后一戰(zhàn)》道歉的那天，整片的邏輯和臺(tái)詞就像快銀一樣，稀里糊涂就消氣了，整片充斥著全員暴躁全員無(wú)腦的氣息，以這一部作為收尾倒是完美表現(xiàn)了?？怂谷俗卟铔龅谋瘺? -
不吃蟲(chóng):123.233.142.149沒(méi)什么意思，除了尺度比國(guó)產(chǎn)電影大 -
姜小5:123.232.76.519.0 斯夫婦像是在模擬建筑。剪輯的距離/差異讓聲音只存在于它所屬的單鏡頭中，既不會(huì)停留在上一個(gè)鏡頭，也不會(huì)進(jìn)入下一個(gè)鏡頭。每個(gè)鏡頭的聲音幾乎如同肌理附著在影像上，一種皮膚般的觸感。而剪輯對(duì)象的距離卻被對(duì)視捋直，如果說(shuō)每個(gè)鏡頭在剪輯中成為了一個(gè)平面，那平面也一定在對(duì)視中被重疊，成為了斷裂的連接。肌理/聲音也是如此，它在剪輯的重疊中被糅合，不同聲音平面被組合成一個(gè)更大的立體情狀。但距離具體對(duì)象（黑白與景別）的差異被整合，成為了情感的超驗(yàn)形式 制造這樣的關(guān)于回憶和幸福的建筑，我們應(yīng)該有理由相信斯特勞布開(kāi)創(chuàng)了一種新的制作模式?？臻g不再被傳統(tǒng)的視角的聚焦點(diǎn)所決定，否定了軸線所帶來(lái)的理性視點(diǎn)，從而能夠在任意角度中確定空間的位置點(diǎn)（而非拍攝視角帶來(lái)的位置點(diǎn)），也從而能夠重新思考關(guān)于攝影機(jī)意義與價(jià)值的問(wèn)題 -
葡萄琥珀:36.60.212.200很喜歡！比目前大多數(shù)古裝電視劇要好看太多了，雖然它是紀(jì)錄片哈哈。這五集所講的人物與故事都耳熟能詳，但是從“香”這個(gè)比較冷門(mén)的角度重新了解那些熟人和熟知的故事，還是很新奇的。有些場(chǎng)景構(gòu)圖、轉(zhuǎn)場(chǎng)真的很驚艷，臺(tái)詞文案凝練且高深，引人入勝。感謝瑤妹兒的推薦！
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