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五歲姑奶奶今天也在拯救家族是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部反轉(zhuǎn)爽文。主要講述了:
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蘇簡(jiǎn):210.39.243.136我的童年~我的童年女神~ -
短脖子澤:139.200.94.138泰西內(nèi)這次不夠大膽,一條主線到底,人物情感太過單一了。20年前的“Les voleurs”里同性之愛說來就來,哪有這么扭捏的。媽媽的春夢(mèng)該發(fā)展下去,才是三顆寂寞的心。 -
何瑞博:121.76.153.24雖然處處布下疑點(diǎn),可還是沒耐心好好看下去。。。 -
素絢:61.233.194.55特別暴力 殘酷 遂不及防 -
一個(gè)廢號(hào):182.86.196.40以事件本身的震撼性,地球上最年輕的人突然被殺與那個(gè)黑人女孩竟然是孕婦,肯定要高于某太平洋小島上恐龍復(fù)活!實(shí)際觀感卻相反。斯皮爾伯格能用反打鏡頭中的震撼畫面將勞拉鄧的情緒轉(zhuǎn)移給觀眾,讓觀眾與劇中角色同步震驚,而阿方索卻不行。因?yàn)椤叭祟愂四晡刺硇露 ?,雖是一個(gè)足夠新奇的故事設(shè)定,卻只能停留在概念和背景層級(jí),它沒法像恐龍僵尸未來機(jī)器人那樣被轉(zhuǎn)化為有效帶動(dòng)觀眾情緒的直觀畫面內(nèi)容。雷德利斯科特當(dāng)年拍攝銀翼殺手時(shí)也遇到了相似得困擾,因?yàn)殡娪笆窃谟谜嫒巳ツM復(fù)制人,而這種模擬屬于概念設(shè)定性的而非畫面具象性的,即劇情設(shè)定為復(fù)制人可畫面中根本看不出,換言之缺乏像異形終結(jié)者那種直觀震撼。所以為避免影片淪為“室內(nèi)的知性科幻”,須用大量“給人以能夠創(chuàng)造復(fù)制人的那種可信的未來感”的戶外戲從環(huán)境氛圍層面補(bǔ)足科幻效果!