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日韓動(dòng)漫 ? 幽游白書(shū)1992
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劇情簡(jiǎn)介
幽游白書(shū)1992是由阿部記之,新房昭之,下田正美,山口賴房,上田茂,小澤一浩,松井仁之,水野和則,小柴純彌執(zhí)導(dǎo)，佐佐木望,千葉繁,檜山修之,緒方惠美,田中真弓,森川智之,天野由梨,子安武人,林原惠美,折笠愛(ài),大谷育江,川村萬(wàn)梨阿,井上瑤,飛田展男,若本規(guī)夫,西村知道,曾我部和行,松本保典,納谷六朗,高山南,江原正士,二又一成,菅生隆之,山口勝平,古田信幸,中原茂主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：皿屋敷中學(xué)的不良少年浦飯幽助終日無(wú)所事事，或與青梅竹馬雪村螢子吵架拌嘴，或拿死對(duì)頭桑原和真出氣。某日，逃課玩耍的幽助從車(chē)輪下救起一位小姑娘，自己則被汽車(chē)撞死。他的舉動(dòng)出乎靈界的預(yù)料，因此得到一個(gè)復(fù)
精選評(píng)論
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z咪咪倍兒有勁:182.90.83.240那時(shí)候的袁詠儀好年輕，不太喜歡她在這一部電影的角色，影片還行 -
CYN陳阿喵NYC:182.87.163.33電通公司是專(zhuān)門(mén)作為拍攝有聲片而成立的公司，作品運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義精神和社會(huì)批判意識(shí)。應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演在片中大量使用長(zhǎng)鏡頭，或固定或跟著演員調(diào)度一起運(yùn)動(dòng)，并不是有意去表現(xiàn)真實(shí)空間和時(shí)間，可能就是當(dāng)時(shí)的技術(shù)受限，剪輯意識(shí)還不是很清晰，有些景別的切換也比較突兀。但是在中間袁牧之飾演的理想青年慌亂地跑去酒店尋找妻子這個(gè)段落拍的緊張有致，借鑒了好萊塢懸疑片的拍攝手法，穿插號(hào)牌與電梯樓層特寫(xiě)來(lái)制造緊張氣氛，整體比較流暢。另外就是結(jié)尾處沒(méi)有直接用鏡頭表現(xiàn)男主被槍殺的場(chǎng)景，而是對(duì)準(zhǔn)老校長(zhǎng)的表情變化，攝影機(jī)一路慢搖下來(lái)，最后展現(xiàn)的是男主年輕時(shí)的照片，讓人唏噓的同時(shí)，不禁讓人反思是什么造成一個(gè)有志青年到這樣的局面？由此作品對(duì)社會(huì)的批判更為強(qiáng)烈。 -
劉奧逼Obi:36.59.234.215(20160416一刷五星)集大成之作：從《審判長(zhǎng)》就開(kāi)始的對(duì)閃回的重視；有《吸血鬼》的夢(mèng)幻與光影游戲(Gertrud在Erland家臥室更衣、Gustav夜乘馬車(chē)去歌劇院)；有《神譴日》與《詞語(yǔ)》的pacing、聲音、空間觀念(兩場(chǎng)公園拍成室內(nèi)劇感也是絕了)；不再有明顯的宗教元素，但仍有慣用多回的鐘聲在(至少6次)，還借答謝Gabriel的晚宴上的青年代表道出——過(guò)去的世代里人們被宗教禁錮了愛(ài)的天性；有長(zhǎng)期延續(xù)的一絲不茍的布景設(shè)計(jì)。除以上，還有精致、極限的照明：兩次閃回(在E家和Ga家)，不現(xiàn)實(shí)的高調(diào)加上窗戶均勻過(guò)曝的效果；Ge與Ga初次獨(dú)處時(shí)關(guān)燈后的主光很柔，且做出了微妙的亮度過(guò)渡(見(jiàn)人臉)；兩場(chǎng)公園(前者晴后者陰)的表演區(qū)域都做了個(gè)工布光，柔光為主。最后，對(duì)極少對(duì)視的對(duì)話的分析不應(yīng)局限于Ge，男性們也多次如此。題中之愛(ài)是愛(ài)情，也是奉獻(xiàn)，與基督暗合。 -
天藍(lán)謙:123.233.59.204很有代入感，看完了有種悵然若失的感覺(jué)，就這么結(jié)束了。我們的孫掌柜，楊大廚還好嗎？水根同志60年代還能挺過(guò)去嗎？ -
改個(gè)什么名:121.77.198.148這劇真可愛(ài)，類(lèi)似的基佬視角還是第一次看，編劇小男主棒極啦。全劇從角色到細(xì)節(jié)都圍繞Josh萌萌地發(fā)著光，特別統(tǒng)一的貧逗暖，誰(shuí)要careCP啊嘖嘖
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