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大秦造反三年方知我是太子
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劇情簡(jiǎn)介

大秦造反三年方知我是太子是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部古裝仙俠。主要講述了:

精選評(píng)論
  • 山精:61.236.207.169
    多次覺得不好看,更多次覺得好看,非常多次眼淚流出來,非常好
  • 深處:106.83.197.217
    20220819BIFF第三場(chǎng),地質(zhì)禮堂。工作日下午,老式禮堂與電影中頹廢的影院氣質(zhì)相近??諘绲挠霸阂才c電影呼應(yīng)。整場(chǎng)下來平靜中有著勃發(fā)的力量,行業(yè)中的女性們都是這樣在日常用愛發(fā)電,默默無聞。
  • 逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的一年:106.82.142.91
    腐國(guó)英語(yǔ)總能達(dá)到語(yǔ)不驚人死不休的效果!
  • 返景入深林:210.46.131.173
    這應(yīng)該才是德帕爾馬最被低估的電影吧,把商業(yè)元素(前二十分鐘的盜竊戲是《碟中諜》的延續(xù),女性身體的欲望呈現(xiàn),)、古典類型元素(蛇蝎美人的形象)以及極具個(gè)人野心的解構(gòu)敘事結(jié)合起來,完成對(duì)于“蛇蝎美人”這一類型角色的重述和敘事模式顛覆。個(gè)人感覺這種敘事更偏向于《機(jī)遇之歌》《羅拉快跑》之列的“分叉”敘事,否則僅僅只用一個(gè)夢(mèng)境來闡述“蛇蝎美女”的醒悟顯得分量太輕,我更傾向于德帕爾馬用“墜入水中”來承接兩段斷裂的敘事,且更加順接(水中溺亡到浴缸醒來)。和分叉電影不同的是,德帕爾馬更加注重人物性格的變化,而非事件本身的走向,這也是對(duì)“蛇蝎美人”這一形象的自述和重塑兩層意思。結(jié)尾用拉鏡頭呈現(xiàn)事故街景,拉遠(yuǎn)的鏡頭中嵌入了一塊塊透鏡般的明暗塊狀,我理解為是一種折射,即故事也被折射為不同結(jié)局,而不是超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境。
  • 會(huì)飛的Billy:171.11.125.119
    小時(shí)候的書找不到了,電影也是很早以前看的。

        
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