保姆的假面是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部反轉(zhuǎn)爽文。主要講述了:
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伍崇卿:182.88.253.35很適合一個(gè)人關(guān)起門,捏著一對(duì)鐵球觀看! -
浪人李:222.92.48.1714.5,法斯賓德的處女作幾乎是庫(kù)布里克式的,慕尼黑是一個(gè)空氣被徹底抽干的外星球,其生態(tài)學(xué)的關(guān)鍵之處是所有人類喪失了elan vital,并與思辨實(shí)在論之中的非關(guān)聯(lián)主義“對(duì)象”(object)無(wú)異。配樂(lè)的有意缺席令漫游,殺戮,審問(wèn)的場(chǎng)景自身——往往發(fā)生在最小主義的空間,具有大量留白再或者作為絕對(duì)否定性之“夜”——具備強(qiáng)度,攝影機(jī)或是固定不動(dòng),或是按照軌道不斷地進(jìn)行橫向/縱深的運(yùn)動(dòng),而在沉默之強(qiáng)度累積之后,音樂(lè)往往在這些場(chǎng)景的結(jié)尾處出現(xiàn),將其實(shí)體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影,但《愛(ài)比死更冷》的光學(xué)與之后的情節(jié)劇截然不同。然而在最后一個(gè)鏡頭中,他卻引入了不斷增加的亮度,這種戲劇性的光芒只能出現(xiàn)在末世論的時(shí)刻,以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動(dòng)力量即是地質(zhì)創(chuàng)傷。 -
阿特拉斯聳聳肩:182.82.233.54后現(xiàn)代特質(zhì),純粹優(yōu)美的軟科幻。薩特說(shuō):“存在先于本質(zhì)?!比耸紫却嬖谥谶@世界遭受各種波折,然后界定他自己。影片里,人的思想被抽離肉身,只剩下一個(gè)個(gè)無(wú)主軀殼和殘余影像。只有尋回屬于自己的記憶,才有機(jī)會(huì)再塑自我、重建人生和締造新世界?!叭说谋举|(zhì)只能靠自己的行動(dòng)去創(chuàng)造,是英雄使自己成為英雄,是懦夫使自己成為懦夫?!? -
茶道三段:222.70.49.162怎么形容呢,非?!笆娣钡囊徊縿??不像暗黑那么累,也不像《謀殺》或者《東城夢(mèng)魘》那么沉重。沒(méi)有懸念,謎底直給,一季講完,無(wú)需解釋,多好。其實(shí)是多重宇宙概念非常巧妙的應(yīng)用, 卻很chill。感覺(jué)演員很自在,視聽沒(méi)話說(shuō),剪輯尤其舒服。嗯,舒服。 -
佩羅娜:121.77.59.199災(zāi)區(qū)的部分拍得可以說(shuō)很差吧,把前面家庭部分很好的節(jié)奏都打亂了,但還是很難打低分的題材。soda和小7給二狗配戲,心曠神怡