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春時恰恰歸是由執(zhí)導,主演的一部短劇。主要講述了:
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黃大牙:61.236.190.161之前的一個多小時就白浪費在敘事上,最后那十多分鐘也撲朔迷離, 還需要根據(jù)影評去分析,電影里那本書在哪有賣的? -
二十四城記??:121.76.9.52織毛衣的狗狗,吃奶酪的兔子 -
戒糖人士:171.14.215.124男主角哪像病嬌數(shù)學天才,他完全就是傻大個體育生啊,他打架打不贏別人還要別人護著導演你信嗎? -
好運時間??:36.62.246.92第二部也很有趣啊,森林之神很有創(chuàng)意 -
林小風:121.77.90.27接Annihilator(非該片影評,這是在束縛中程式化的電影,不需評價):因此,受制于類型框架的恐怖片幾乎不可能如劇情片般進犯,如果不像阿嘉等法國極端路線導演一般脫離類型,它就注定只能被程式化。因此好看的恐怖片總是comfort觀眾的,愚蠢的人物、生硬的動機都不應成為障礙,而是變身comfort的工具,機理近于喜劇電影。喬·丹特、霍珀深諳此道、專注于在恐怖類型中制造舒適,中田秀夫有相近但稍遜的能力;羅梅羅介于產(chǎn)業(yè)思路和前兩位之間,時常被范式制約;克雷文始終執(zhí)著于引導觀眾形成觀看恐怖片的方法;尼斯佩爾、史密斯則可能還不具備強烈的作者自覺,所以受內(nèi)容擺布的程度很高。產(chǎn)業(yè)化似乎在拒絕娛樂恐怖,現(xiàn)在恐怖片要么擰巴著嚇人,要么徹底喜劇,不會再有《驚世巨鱷》一樣的電影。放到更廣闊的類型來說,也不會再有《星河戰(zhàn)隊》。