- 第1集
- 第2集
- 第3集
- 第4集
- 第5集
- 第6集
- 第7集
- 第8集
- 第9集
- 第10集
- 第11集
- 第12集
- 第13集
- 第14集
- 第15集
- 第16集
- 第17集
- 第18集
- 第19集
- 第20集
- 第21集
- 第22集
- 第23集
- 第24集
- 第25集
- 第26集
- 第27集
- 第28集
- 第29集
- 第30集
- 第31集
- 第32集
- 第33集
- 第34集
- 第35集
- 第36集
- 第37集
- 第38集
- 第39集
- 第40集
- 第41集
- 第42集
- 第43集
- 第44集
- 第45集
- 第46集
- 第47集
- 第48集
- 第49集
- 第50集
- 第51集
- 第52集
- 第53集
- 第54集
- 第55集
- 第56集
- 第57集
- 第58集
- 第59集
- 第60集
- 第61集
- 第62集
- 第63集
- 第64集
- 第65集
心尖難哄是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
-
一成不變:61.234.21.29劇情的沖突發(fā)展和流轉(zhuǎn)都很流暢 -
煩惱消除:139.201.250.101我滴媽,1937年。。。小矮人的礦洞很迷人,喝肥皂水那段至今記憶猶新。第一次去上海迪士尼的時候,坐在《雪姑七友》主題的礦洞過山車上就開始哭,自己把自己感動得要死 -
Mm好夢幻的寶:61.235.226.46要將苔絲這種本身就頗具“電影化”的文學(xué)作品改編成電影對任何導(dǎo)演來說都是極大的挑戰(zhàn),波蘭斯基的成功之處在于通過音樂輪廓和外在表征創(chuàng)造出一種基調(diào),在此基礎(chǔ)上肆意填補(bǔ)戲劇性的空缺以完善劇情。不難發(fā)現(xiàn)除去人物必然身處的各種建筑環(huán)境以外,影片最大篇幅展現(xiàn)的是外景的自然風(fēng)光,尤其是腳下不曾終止的大路。波蘭斯基把小說中的人物都集中在一條大路上,從而形成貫穿情節(jié)始終的主題,于是這條大路便具備了超現(xiàn)實(shí)隱喻特征——在這條大路上,苔絲來回穿梭于一個悲劇和另一個悲劇之間,安吉爾也在背道而馳之后重返物是人非的情境,他們都曾站在人類命運(yùn)和時代潮頭的十字路口,也同樣面臨著社會倫理的艱難抉擇,但卻沒有任何機(jī)會逃脫注定的結(jié)局。苔絲的悲劇是男權(quán)社會下女性的悲劇,但苔絲的悲劇又不同于一般女性悲劇,因?yàn)樗碇缫巡辉俚睦寺c單純 -
楓哲堂:106.87.35.146十有八九故事創(chuàng)作是從一個病人和醫(yī)生的角色互換為前提出發(fā)的,但是這種幼稚的前提對觀眾來說沒什么吸引力,然后影片各個方面都減減分,就比較差了。最后有一句臺詞是誰會相信精神病人的話,如果從這個想法做為出發(fā)點(diǎn)去創(chuàng)造故事估計(jì)都會比現(xiàn)在拍出來的故事好看。 -
塵流卍冰寂:222.26.123.200迪士尼真是榨汁機(jī),星戰(zhàn)都要被榨干了,還有漫威遲早有榨干的一天……還是盧卡斯好,善良的農(nóng)場主,養(yǎng)了這么多年的星戰(zhàn)都舍不得殺,直接賣