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麻雀格格入宮記是由執(zhí)導,主演的一部短劇。主要講述了:
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小仙貝:222.37.191.62鍥而不舍的追殺某個特定的目標,無法被常人的手段殺死,沒有感情無法與人類溝通,當主角以為其死于烈焰后渾身浴火再次出現,總覺得三年后的terminator借鑒了Michael的設定...不過終結者是科幻片,情節(jié)需要能被科學解釋,萬圣節(jié)是恐怖片,可以走的更遠一點。很多人質疑情節(jié)太過愚蠢,Michael怎么可能靠一把小刀人擋殺人佛擋殺佛,既然要殺人為什么動作這么慢,戴著面具怎么可能不被警察發(fā)現,而且人都是被捅一下就死了完全不反抗只有Michael怎么也死不了。我卻覺得正是這種“身處人類世界無法被人類世界遵循的邏輯所解釋”,才賦予了Michael既不同于普通殺人魔也不同于超自然惡靈的獨特魅力。慘白冷酷的面具,機械緩慢的步伐,時隱時現的身影,一擊必死的手法,Michael撕開了連接“日?!迸c”非日常”的那道口子,在小鎮(zhèn)哈登菲爾德,現實正在逐漸坍塌。 -
大麥町:139.200.50.173雖說笑中帶淚,喜中含悲,可默片到底更適表喜,而不善釋悲。因為電影(無論有聲默片)中的笑聲,通常是指觀眾的反應,角色自己并不發(fā)笑。悲卻不然。苦戲幾乎都是先發(fā)于內,后及于外。很難想象角色未放悲聲,觀眾就已啜泣連連。默片偏偏無聲!等于缺失了銀幕上下互動機質中的重要一環(huán)……基于此,舊影回眸本片會更喜其“喜”:1一旦抱起就再也甩不掉的嬰兒(自榮兼自貶)。2借鄰鋪的睡手摸出自己身上最后一文錢(苦中作樂)。3父子攜手打彈弓修玻璃。只是破窗的人家招誰惹誰了?……發(fā)現沒有,以上三款還有一個共同點:即使擱在有聲時代,它們也幾乎都是沉默無語的角色行為,也就意味著揚長(喜)避短(聲)的功效發(fā)揮到了最大! -
無敵老Q:123.235.154.14為了薩瑪(天空),敘利亞的故事。主角用第一人稱拍攝,在戰(zhàn)亂轟炸的現場紀錄下實況。孩子以後還會記得這一切嗎? 私電影,但敘事很好,主觀情緒濃厚,有點可惜的是不夠深入剖析,一開始就太站在對立面了。 -
柚子3024:123.232.51.131Manny和Jay,兩個沒有血緣關系,性格處于兩端的繼父子,Manny是個有點“娘”的小男孩,而Jay最討厭這些,他是最典型的“白人老直男”,在離婚后找了一個拉美嬌妻時,Manny是作為一個“拖油瓶”出現在旁邊的。十幾年來,他們禮貌卻沒有溫度的交流,Jay暗暗吐槽這個過分和媽媽親近的小胖孩,直到最后一集,Manny突然舉起酒杯,向自己前天晚上和親生父親的經歷嘆口氣,然后對老頭說“For me this is a father and son time,you and me”. Jay幾乎就要掉眼淚了,然后也舉起酒杯,說“Here is for you,son”. 兩個人相處這么久之后,就像Jay跟自己親兒子Michel說的那樣,“都向中間挪了一些”。我想,這就是所有人相處的意義吧。 -
離開傷心的臺北:121.77.62.87波瀾不驚的節(jié)奏其實是優(yōu)點,而選角拖垮了這個優(yōu)點,所以段凱文的部分就精彩,其他部分就虛弱。吳剛有瘋感,即使微笑或鎮(zhèn)定時也可以有,他有能力控制,也能同時展現一切。黃覺沒有瘋感,雖然他是文青菜,但事實上他的氣質恰恰是理性。史奇瀾也許更適合由耿樂詮釋。(我和你一樣喜歡黃覺,但必須說,他在徐皓峰那里才閃光。)至于女主,如果這水準是導演要求,那我想不出誰不能演梅曉鷗了。白百合的氣質也是理性,所以尾聲她和黃覺發(fā)瘋那場戲是最尷尬的,兩個人都不對,不適合。總的來說值得看,房地產商怎么玩錢怎么賴賬,什么邏輯,挺寫實的。感情線不重要。