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劇情簡(jiǎn)介
年少不懂母愛(ài)深是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評(píng)論
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跑步去流浪:123.235.60.169你爸讓你把東西交給信任的人，你交給了一面之緣的主角。ps.殺手弱智 -
孫小喵:121.76.199.253作為法國(guó)新浪潮的代表作之一，電影語(yǔ)言已經(jīng)非常成熟。鏡頭從寫有“生活直到最后都是危險(xiǎn)的”的公告牌移到一場(chǎng)車禍，就已經(jīng)給整部片子定了調(diào)，明確了中心主題。根據(jù)梅爾維爾的修改建議，戈達(dá)爾嘗試使用“跳切”來(lái)削減影片時(shí)長(zhǎng)。頻繁的跳切不僅能夠表達(dá)男主焦躁不安，雜亂無(wú)章的心態(tài)，還能和其它long take的部分彼此中和，調(diào)整片子的節(jié)奏。男女主的車戲也是一個(gè)很有意思的段落。在第一次男主載女主時(shí)，男主的嘮叨全部成了畫外音，鏡頭全程都給到女主，男女主無(wú)法共享一個(gè)畫框，能夠說(shuō)明女主內(nèi)心的矛盾，從而襯托出后來(lái)在福特車上他們的輕輕一吻有多珍貴。新浪潮拋棄了好萊塢電影所帶來(lái)的一切因果邏輯和完美結(jié)局，試圖用零零散散的段落自成一體，追求紀(jì)實(shí)的效果。畢竟真實(shí)的生活，本身就沒(méi)有這么多戲劇化的體驗(yàn)。 -
蘑菇echo:106.92.12.152在女性擔(dān)綱主角的探案流程里，那句宣言呼之欲出，女性聯(lián)合起來(lái)可能比無(wú)產(chǎn)者更本能，也更堅(jiān)硬。劇集在帶給我們這層光輝的同時(shí)，也在反思系統(tǒng)本身的局限，從08到11年，同一個(gè)system，既能吃人，也能助人，系統(tǒng)性運(yùn)行的結(jié)果，由系統(tǒng)外的因素而扭轉(zhuǎn)、改觀（人際關(guān)系的機(jī)運(yùn)、對(duì)監(jiān)控錄像的直覺(jué)、甚至機(jī)械程序中多一些安撫）。不能忽略的是，Marie實(shí)際上是無(wú)產(chǎn)和女性的雙重弱者，這種邊緣狀態(tài)滑向信用破產(chǎn)是如此輕易，你能從她的臉上讀到那種無(wú)助——害怕失去她從未真正擁有的，我們可以籠統(tǒng)地說(shuō)是愛(ài)與信任。她的脆弱反映的不是她、而是這個(gè)系統(tǒng)的脆弱，which正在被發(fā)現(xiàn)，被審視。脫胎于普利策的文本social message滿分，移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、交叉剪輯和同框構(gòu)圖比較匠氣，但導(dǎo)演有對(duì)意識(shí)流動(dòng)的精細(xì)捕捉，e5中開(kāi)車聽(tīng)唱all around the kitchen就是伍德所謂“富余細(xì)節(jié)”。 -
候魚的黑貓:36.59.114.239現(xiàn)在看來(lái)，這片子有點(diǎn)老套。不過(guò)最后的音樂(lè)很打動(dòng)人。所謂宿命，一語(yǔ)成讖。 -
錯(cuò)過(guò)真理的日子:171.12.224.1我覺(jué)得剪輯有問(wèn)題，前兩集完全不能吸引人，這里講一點(diǎn)，那里講一點(diǎn)，很散，完全不知道他要講什么，看著很沒(méi)意思，演技真的都很在線的，說(shuō)實(shí)話是有一點(diǎn)點(diǎn)失望，因?yàn)橐婚_(kāi)始別人跟我推的時(shí)候說(shuō)特別好看！
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