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帶球跑后我成男神白月光
地區(qū):大陸 年份:2025
劇情簡介

帶球跑后我成男神白月光是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:

精選評論
  • 白畫卿:106.91.221.0
    編劇真的太牛逼了?。?! 溫柔又有力量.
  • 天造地設(shè)般難得:123.233.208.242
    可能因?yàn)榭吹臅r(shí)候太進(jìn)入了,看到最后都沒弄明白,萊斯利的突然離開為什么會(huì)讓自己哭那么久,是看過的電影中,淚點(diǎn)持續(xù)時(shí)間比較長的一部。給很多片子五星,因?yàn)榭催^后沖擊很大。
  • TITI白龍馬:139.212.225.54
    看哭了的人是怎么做到的?里面的噪音簡直要把人逼瘋。。。我爸不停在問我什么意思,我也想問,這什么東西?我話費(fèi)兩個(gè)小時(shí)就看了一坨記憶碎片?額不,電視壁紙。。。
  • 一株葡萄:210.45.202.178
    【B+】和《諜影重重》進(jìn)行比較后能看出香港電影與好萊塢在思路上的差異所在,以追車戲?yàn)槔骸段沂钦l》的追車戲是“割裂”的,鏡頭在城郊內(nèi)外不斷跳躍,又在一處處環(huán)境差異極大的空間內(nèi)上演無數(shù)的視覺奇觀,然后通過目不暇接的剪輯讓觀眾的注意力持續(xù)在這些奇觀上;《諜影重重》的追車戲則像是一條游覽路線,將人物置于一個(gè)完整的空間內(nèi),在追逐中危機(jī)爆發(fā)而又不斷解決,借以此過程確保了劇作銜接和城市環(huán)境的前后一致性。前者主攻視覺享受和感官刺激,后者則致力于觀眾與角色的共通和對于某一段情節(jié)的代入感。然后又引出了另一個(gè)話題:動(dòng)作片的攝影流派之爭,廣角鏡頭與手持快剪的對立。本質(zhì)上,這種不同往往由演員的身體素質(zhì)決定,也不可否認(rèn)手持快剪確實(shí)也有其獨(dú)到之處,但,那些最簡單、最直接的鏡頭設(shè)置,往往最是精彩
  • 小金金:106.84.34.75
    真好!伊朗兒童片既不用成人視角來把兒童世界低齡化,也不用兒童視角來把成人世界妖魔化。一雙鞋、一輛出租車或一只氣球,就能展現(xiàn)整個(gè)社會(huì)面貌了。(看來我的電影基因是伊朗。

        
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