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大小姐她清醒了是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
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小糕瘋子:121.77.188.49說(shuō)實(shí)話,看不懂。 但還是收獲了非常寧?kù)o的一個(gè)小時(shí)。 可以欣賞Venessa的美貌。 -
螃蟹有蟹黃:210.42.111.26童年時(shí)對(duì)這劇的印象是八個(gè)字“半個(gè)人臉,半個(gè)狼臉”!話說(shuō)這個(gè)結(jié)局很牛逼啊,這劇擱現(xiàn)在估計(jì)會(huì)被禁 -
嘎嘎嘎鵝:106.88.218.123【A+】傳統(tǒng)意義上的完美電影,年度之作。彼特·道格特在此片里重現(xiàn)了《頭腦特工隊(duì)》里將概念具象化的能力,而整體效果也確實(shí)更接近《頭腦特工隊(duì)》與《美食總動(dòng)員》,無(wú)時(shí)不刻強(qiáng)調(diào)地域性的表達(dá)(絕對(duì)的“紐約電影”)。「杰瑞」是全片最為亮眼的藝術(shù)設(shè)定,線條構(gòu)成二維生命,隨之闖入三維空間,是維度的對(duì)抗;隨后我們看到二維生命在地球的漫游,畫(huà)風(fēng)的對(duì)立更加明顯:在美國(guó)CG動(dòng)畫(huà)愈發(fā)接近現(xiàn)實(shí)世界的趨勢(shì)下,這種視覺(jué)上的錯(cuò)位讓技術(shù)發(fā)展跳脫出了單一可能性,這本是我已不再期待發(fā)生在美國(guó)動(dòng)畫(huà)上的奇觀,卻奇跡般的被皮克斯所表達(dá)出來(lái),線條的扭曲既是視覺(jué)陷阱,又是觀感盛宴。主題表達(dá)即使是在皮克斯的作品序列中也是最出類(lèi)拔萃的那一個(gè),不再?gòu)?qiáng)調(diào)由情節(jié)所帶來(lái)的煽情體驗(yàn),而是注重每一段日常的瑣碎瞬間,對(duì)景的眷戀,對(duì)物的留戀,和對(duì)生的迷戀。 -
之上:139.212.13.7看完之后,我沒(méi)有產(chǎn)生專(zhuān)業(yè)性的問(wèn)題和思考的念頭,而是看見(jiàn)了一個(gè)普通人類(lèi)的視角發(fā)生的、記錄的一次悲痛的事件,這對(duì)我來(lái)說(shuō),就夠了。 -
懶羊羊的天堂:61.233.143.219連看三部到「來(lái)自東方」,跟著感受了一遍鏡頭語(yǔ)言的延續(xù)與成長(zhǎng)。在這部片子里忽然覺(jué)得,慣常的戶(hù)外橫向搖移+室內(nèi)定鏡頭忽然對(duì)比出了更多的感受——不停移動(dòng)的鏡頭下是“來(lái)自東方”的異鄉(xiāng)人,鏡頭不會(huì)聚焦任何一個(gè)人也不會(huì)為誰(shuí)駐足,與室內(nèi)定鏡頭穿插并置更凸顯了旁觀而冷漠。 看這部時(shí)很難不想起安哲,最先喚起安哲記憶的是旅店的跳舞鏡頭,在「尤利西斯的凝視」「鸛鳥(niǎo)踟躇」等等都有,「尤」的那個(gè)貫穿一家數(shù)年變化的跳舞長(zhǎng)鏡頭至今印象深刻,而「鸛」則是互相找尋得以在那一夜交匯,好像忽然找到了喜歡安哲的原因,一直描繪“邊緣”“邊界”的人,卻有著最深沉和最溫柔的在場(chǎng)性。另一個(gè)是移動(dòng)鏡頭下的車(chē)站,總能想起諸如「時(shí)光之塵」里的車(chē)站鏡頭,分離與重逢都浪漫?;蛟S這就是香特爾想記錄下的,殘酷現(xiàn)實(shí)被還原總是帶著些冒犯。