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劇情簡介
重生后我放棄了女兒是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
精選評論
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鷗恩:106.91.35.17我喜歡蝎子和青蛙的故事，戀愛始終是一個(gè)人的事 明明是部大好片，除了片名和配音有點(diǎn)冒傻氣之外。豆瓣分卻這么低真是不靠譜 -
霍亨索倫的威廉:139.198.13.147還不是因?yàn)槁犝f惡毒皇后是蓋爾加朵 -
我看得見六娃:61.232.9.26編劇水平有限，基本上就是跟著男主到處游蕩，然而遇到的一切都是萍水相逢，浮于表面。反而是男主和女兒、媽媽的支線比較動(dòng)人。不過有顏有肉體，總體還是挺喜歡的。 -
德特林?卡特:210.39.70.209看得精疲力竭。從《人類之子》開始，長鏡就總是先于人物一步展現(xiàn)情景，關(guān)鍵角色數(shù)次被推在鏡頭的邊緣，頗有些被時(shí)代和歷史演進(jìn)的無形力量所壓制的宿命感。但此次卡隆欲將表達(dá)塞滿他完美的鏡頭調(diào)度內(nèi)，不僅極大地分散了單一鏡頭內(nèi)視覺焦點(diǎn)（需要不斷地在畫面內(nèi)“尋找”），也讓畫外空間不復(fù)存在（對某一動(dòng)作事無巨細(xì)的展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的累贅感），所以數(shù)次邊緣化、甚至直接讓Cleo出于鏡頭之外只顯示出了對她的漠不關(guān)心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉(zhuǎn)譯”的危險(xiǎn)（森林火災(zāi)那個(gè)“表演式”鏡頭甚至看到了舞臺化的傾向）。包括人物在內(nèi)的一切可調(diào)動(dòng)元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸。唯一愉悅的體驗(yàn)來自細(xì)致而豐富的聲音設(shè)計(jì)，略違常識的對白音效（對話一方在攝影機(jī)背后時(shí)，聽起來比對話雙方實(shí)際距離更遠(yuǎn)）制造出了人物間的心理距離。 -
波爾布特:222.24.118.72就很想不通。中國14年抗戰(zhàn)，這么多的英勇事跡，革命先驅(qū)。好好考究一下，拍一點(diǎn)精品，拍一點(diǎn)歷史，就這么難嗎？都在編，大亂燉！真不知道現(xiàn)在的觀眾想看啥？ 看看隔壁棒子國的戰(zhàn)爭神劇怎么拍的，雖然大家都知道假的一批，但那場面，那制作，那劇情，那服化道，比得上嗎？
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