美好的人在哪都是美好的

Mission Impossible!!!

局部設計和細節(jié)處理非常高超，很過癮。只是大局觀仍然缺乏想象力突破。令人眼花繚亂的非線性轉場沒有改變線性的故事推進的方式。視覺邏輯仍然囿于電視劇工業(yè)的局限。另外，起源世界的設計是最大敗筆。它建構了一個未被時間悖論扭曲的原初本質，不僅限制了故事本來開枝散葉的解讀潛能，而且不可避免地讓整個故事走向保守化。男女主人公的誕生和相愛是個“錯誤”，而自我犧牲只是為了糾正錯誤以拯救那個神圣的起源世界。這種“作為一種世界系的反世界系”大家都不陌生。克勞迪亞說起源世界的出現(xiàn)是引入第三元以反二元論的統(tǒng)治地位，但這個三元設計恰恰最最基督教框架。

父親的所有場景都在室內，只能通過窗戶看到外界似乎與自己相關的現(xiàn)實，就像他曾從窗戶里看到安妮離去的背影，安妮的存在正好對應著不受控的，“似乎與他有關”的現(xiàn)實，其實是一個即將離他而去的“未來”。畫框里那幅舞者的畫，對應著他另一個女兒露西。他潛意識會認為那是最符合理想的女兒，因為露西的人生已經永遠定格在固定的框架里，是屬于過往的，穩(wěn)定而受控的存在。老人討厭不穩(wěn)定。但他的記憶，也只能這樣在可控和不可控之間反復。視覺上被困在這所公寓里，聽覺上被困在他那張CD里，一步步迷失在過去和未來之間。

實在是講了太多東西了，女主角的婚姻困難、劇本問題以及對她是共產主義者的指責，還穿插了一些閃回，索金其實已經克制了自己太多，但是作為傳記電影，還是太匠氣且，太繁雜了，讓表達政治觀點超越了講述人物故事，他明明是個天賦極高的編劇，沒必要像這樣子生怕別人看不出來似的什么都往里面寫。