網(wǎng)飛還是膽子大啊，真就肯給錢讓賣拷貝瞎雞兒玩。

對打針扎不進(jìn)記憶很深。

比利·懷德的大師筆觸還是在于細(xì)節(jié)雕琢，系在窗外的酒瓶、燈光映襯下的酒瓶影子、反光鏡里的手槍等，在小環(huán)境里玩心理驚懼，讓人揪心撓癢，又深感其洞幽燭微。至于表現(xiàn)主義的心理外化，是主人公精神失常狀態(tài)的常規(guī)化表達(dá)，對于一個德國裔導(dǎo)演來說，這實在沒什么好過獎的。

紫羅蘭永恆花園永遠(yuǎn)是那種我知道不怎麼有趣，但我由衷地喜歡的作品。想起兩句我自己寫過，可以用來總結(jié)生活的話。其一是，我始終認(rèn)為，所有寫作其實是「成為別人，然後成為自己」的過程，恰如 Ghostwriting 這個詞語與其背後隱藏德希達(dá)幽靈論（Hauntology）式的進(jìn)路；另一個面向是，所有的寫作總歸其實是一份信，此處用德希達(dá)《明信片》——但我之所以在意，並不是以德希達(dá)質(zhì)疑或負(fù)面的懷疑信件的親密性（或曰，所謂的否定神學(xué)式的進(jìn)路），種而是在於其說明了，所有信件最後能抵達(dá)收信的對象，抵達(dá)讀者的手上，其實歷經(jīng)了重重的困難?？v使失去信件可能的親密性和隱匿性（恰如劇場版的劇情——吉爾伯特之所以被發(fā)現(xiàn)，源於信件被偷窺，字跡被認(rèn)出），這也未必是一件壞事——何況，信件最終還是抵達(dá)了。找到那個願意收信的對象，也許就是我寫字的志業(yè)吧。

好吧，小女孩發(fā)現(xiàn)尸體的那段嚇到我了，但以為是大陸版《七宗罪》的我還是高估了此片，結(jié)果這頓胖揍啊！簡直把之前的智斗都?xì)У暮軓氐祝∷慵案癜?，一星給阮經(jīng)天的表演，鄧超這次還差點