在很長一段時(shí)間里，《我的1919》是中國電影歷史片里一次很重要的探索和嘗試。導(dǎo)演黃健中和攝影師張中平創(chuàng)造了如油畫一般的鏡頭畫面。尤其對于燈光與色彩的繪畫般的運(yùn)用，在彼時(shí)的中國影壇是機(jī)器少見的。雖然《我的1919》是一部“ 命題電影 ”，對于人物的塑造還是多少有一些扁平和缺失，但對于顧維鈞、肖克儉、陸征祥等主要不同身份人物的刻畫，尤其對光影賦予人物的象征意義這一層面上還是比較成功的。

樂高電影的故事總是有些很妙的梗，閑來無事消磨時(shí)間還是可以的

4.5 令人震驚的反轉(zhuǎn)情節(jié)，讓人應(yīng)接不暇目不轉(zhuǎn)睛。這部電影立意深刻，社會性元素多得讓我大呼過癮——種族歧視，體制謀殺，女性困境，腐敗內(nèi)幕，媒體操縱民意，煽動群體情緒，私人恩怨，其內(nèi)容之豐滿比起《杰伊比姆》有過之而無不及，可謂是一波十三折。電影前后的割裂讓我的心態(tài)和電影里的民眾一樣，完全被牽著走。你會驚奇發(fā)現(xiàn)憤怒在經(jīng)過抽絲剝繭的真相洗刷后，是多么容易被轉(zhuǎn)移被消化。印度實(shí)在是太敢拍了，許多臺詞幾乎可以原封不動搬到鄰國來。電影里的巨量信息通過反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)讓人不停期待不停驚訝，而且不會亂作一團(tuán)，這實(shí)在太難得了。（雖然電影的風(fēng)格還是印度味很濃，比如bgm的應(yīng)用或者是慢動作濫用，但電影本來就沒有規(guī)則，習(xí)慣就好。）

安哲這么喜歡用360度旋轉(zhuǎn)長鏡頭調(diào)度，就像希臘神話里人死后受到的怪圈懲罰一樣，原地踏步走，無限兜圈子，極具催眠和催吐效果。

merle的故事讓我想到以前看的片子 有些人的本性是善的