雖然是描寫應(yīng)召女郎和S&M活動的異色作品，但出人意料有著一顆樸實溫暖的內(nèi)核，不僅展示了東京新宿地區(qū)的夜生活，還詳實描寫了女孩們工作的場面規(guī)則，鈴子大女主以施虐者的身份不斷撕開男人及男人社會的偽裝，高尚威嚴緊閉門戶，卻對劇團里的男人們大敞四開雨露均沾，女王和圣母為一身，而小女主由美賣身養(yǎng)夫的結(jié)果仍是人去樓空（也許是由美的工作被發(fā)覺了），看透世態(tài)炎涼，愛其實就那么回事，誰在乎呢？唯有向陽花璨璨生輝的樣子，讓每一個早晨如新生般潔凈自然，也許大愛才是愛的新世界。貌似荒木經(jīng)惟是本片的故事原作，在后來的攝影集《東京幸運洞》里已經(jīng)體現(xiàn)出他對夜場娛樂的熱衷和熟悉，鈴木砂羽成為他熱衷拍攝并且樹立的典型形象，一定是有故事的

看到后半段才進入劇情，元素很多，姐弟情，變性，亂倫，貓抓病耗，失憶，偏執(zhí)的愛?？吹阶詈缶谷挥悬c感動，像烈焰焚幣，不過??！男主顏值也太低了啊，完全不值得男二如癡瘋狂地愛

或許原子彈和塑膠杯有罪，其實香煙和牛仔褲也不無辜。

看了小武終于知道為什么賈樟柯的影迷對現(xiàn)在的賈樟柯和江湖兒女不滿了。小武的人文關(guān)懷是江湖兒女不能比，相比于這些年賈樟柯電影的符號堆砌，小武的粗糙有一種天然的平實感。上世紀(jì)九十年代的汾陽和我老家村里很相似，所以一種紀(jì)實帶來的親切感沖淡了敘事的緩慢。純情，重義氣的小武在變化的時代注定被拋下，所以他的失意不可避免，小武所代表的那部分社會邊緣人物是不會有發(fā)言權(quán)的，所以這樣“記錄”式的電影放在那個時代背景很有必要，而且放在今天也不會過時。

181020 181027太喜歡這兩期了 IU