呂客貝松編劇的續(xù)集請(qǐng)的女角都是一部不如一部，的士速遞與玩命快遞都是如此。其實(shí)動(dòng)作部分和飆車戲都是挺精彩，少言低音炮八腹肌禿頭斯坦森部分就值得三星半。可惜女主的顏值、表演風(fēng)格和情節(jié)設(shè)定完全拉低了劇作，但凡找個(gè)好點(diǎn)的女角和配上好點(diǎn)的對(duì)手戲，這片的觀感立馬會(huì)上去，女主拖油瓶與看見身材好男又變得搞笑挑逗，一開始說出真相估計(jì)斯坦森早就反殺完成任務(wù)了，還要來段sex之后才說出故事。斯坦森被迫脫衣那一段感覺是也發(fā)自內(nèi)心，吻也是被迫營業(yè)，毫無火花與蠢的設(shè)定估計(jì)斯坦森心里罵了無數(shù)次。老司機(jī)指南，下車熄火拔鑰匙，副駕駛不能坐著一個(gè)瘋癲不懂妝容的女孩。依然是那個(gè)帥氣的西裝暴徒，加快的動(dòng)作戲，切鏡看著還是挺過癮的。自行車追車戲，公路雙車飆速戲，鐵皮火車頂飛車戲，鐵甲奧迪的大型廣告現(xiàn)場。

The worst example of shadows

雖然很短 還是有點(diǎn)感動(dòng)呃

攝影 故事 臺(tái)詞 群戲 無可挑剔！近幾年看過的最好的跨種族相處模式。（我真的很迷農(nóng)場setting…

嗯，印象最深的是役所廣司超級(jí)好的演出狀態(tài)和椿一郎長的好像郭富城之外。所謂的主次要矛盾，幾乎都是伏在向坂的身上，因此它們總像是交相出現(xiàn)，你中有我我中有你。主次并不明顯，空間沒有出來。 社會(huì)體制對(duì)個(gè)體的異化，這樣的主題盡管俗套但也是有趣的，取決于不同的時(shí)代和環(huán)境，當(dāng)然也取決于導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)和演員對(duì)角色的抓取能力。役所廣司當(dāng)然展現(xiàn)了非常好的狀態(tài)，但導(dǎo)演的處理，矛盾大爆發(fā)后迎來的大結(jié)局竟然是給給的大和解，這當(dāng)然是出于導(dǎo)演的喜劇本能，但也確實(shí)是浪費(fèi)了向坂這個(gè)角色。當(dāng)然了，反過來說，椿一郎用個(gè)體的熱忱改變了向坂的狀態(tài)，還是用童話故事的眼光來看的話，也是完成了對(duì)社會(huì)體制的一次反抗，主次矛盾的空間感也出來了。只是，這樣的視角，在我看來，一是缺乏趣味性，二是有些簡單了。