和《回路》一樣同屬于黑澤清式懸疑恐怖轉(zhuǎn)末世災難電影，那些廢棄的工廠、建筑常常被植物、積水覆蓋，好像藏著人類的無數(shù)秘密一樣，墻面上反射的水波光影是潛意識的蘇醒；本片里類似于地震的搖撼、標題里的“呼喊”/伴隨地震的次聲波、戰(zhàn)前戰(zhàn)后日本國家民族的罪和地方歷史遺留問題（清水崇快進來學學?。?，這當然是一部反思個人與集體罪愆的反戰(zhàn)電影，但絕不止于此：同一場景里攝影機的垂直搖臂，跟拍的不是人而是以幽靈為表征的意識；局部失焦=招魂儀式。在追尋真相過程中獲得救贖的個人當然可以原諒，但群體又如何呢？空無一人的街道上飛舞的紙屑垃圾和主角離去的身影是沉默的答案。

三集過去，沒有一個角色吸引人實在說不過去。另外編劇對富人的想象還停留在窮人的階段，能不能一描寫富人就吃壽司？困在車上六年若只能fine dinning的生活其實和地獄沒啥兩樣，除了對生存的硬需外，人類對昔日文化藝術(shù)的想念才應該成為無論車上哪個階層渴求的東西。

和sp簡直天壤之別。說得難聽點污點，整個劇的感覺就像同性戀爆菊沒做準備，明知道可能會帶出屎，還是為了那么點快感一直在做。

凡人橫道世之介的對稱面癡子的故事 nong你要其實是個男的就眨眨眼(x

憨豆最后把5千萬美元的名畫掛在了自己家里，當然，它也早已不是最初的那幅畫了。各種惡搞，尤其喜歡開頭那段從開除憨豆到褒獎憨豆，中間那段破壞名畫的過程，以及結(jié)尾的溫馨場面。老套，但是憨豆就是票房保證，就是爆笑。