以暴制暴 宣泄的是人生

香特爾是杰出的情境塑造家。一個個場景鏡頭并不會因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場強度轉換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視，也不屬于貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點與感知的“體驗”。如火車上安娜打開窗戶的場景，攝影機從左側游移至窗口對外收納景色，而攝影機的視點與安娜的視點無疑是相似甚至重合的，于是這又構成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進而是鏡像式的動態(tài)，地景與人物此時以隨機碎散的姿態(tài)出現(xiàn)，站臺上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都并非由鏡頭語言展示，而是由情感發(fā)現(xiàn)。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預判。

回味老電影，缺陷警察和魅力反派么。

Holden和Naomi的感情線開始有點煩人了。其實這兩個一開始就是生拉硬湊只是因為這一季劇情空洞顯得格外多余做作。我寧愿看Amos的失戀故事。下季估計是圣母Naomi的家庭劇了期望值跌到谷底。要是別的劇現(xiàn)在就是棄坑的最好時機。但是此劇還是會追到結尾，只怪我太吃這個題材了。

8.5/10.所謂的現(xiàn)實主義，40年代的業(yè)余演員演繹出一個如此虐心的故事.絕對不能說他們的演技有多精湛，到已經(jīng)可以說是處處到位了.更多的催淚點在兒子身上，長得可愛的人總是如此加強觀眾的淚點，特別是看著自己的爸爸偷單車給抓，結果給人群打和辱罵，那種心酸啊