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劇情簡(jiǎn)介
至高至明日月是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部古裝仙俠。主要講述了：
精選評(píng)論
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李 不空:139.212.160.217用八點(diǎn)檔的方式拍了一部李爾王在今天為何倒掉，貧窮、固執(zhí)而保守的父權(quán)傳統(tǒng)與混沌、懦弱、互相抱團(tuán)的兄弟之間，是時(shí)代碾過(guò)所有小人物的悲哀，電視里的畫(huà)面、外幣兌換電子屏提示著外面世界正在經(jīng)歷的變遷，羸弱的墻垣即使關(guān)上家門(mén)也無(wú)法繼續(xù)欺騙自己可以遮風(fēng)避雨。舊的體系與思維在這種碰撞下的失效與可笑，導(dǎo)演全部通過(guò)女兒萊拉的視角一一展現(xiàn)，族長(zhǎng)的婚禮是父王的退位成為點(diǎn)睛之筆，相比在父權(quán)體系中自我催眠的男性，女性的感受往往更能一針見(jiàn)血戳穿事實(shí)，但影片最大的優(yōu)點(diǎn)是拍出了依附與反抗之間的躊躇，于彰示宣言未必堅(jiān)定，可于表現(xiàn)現(xiàn)世卻十分妥當(dāng)，包括八點(diǎn)檔抓馬感十足的風(fēng)格取向，也是對(duì)家長(zhǎng)里短狗比倒灶的風(fēng)格化呈現(xiàn)，家庭感和親密感通過(guò)場(chǎng)與場(chǎng)之間大起大落的情緒切換無(wú)縫實(shí)現(xiàn)。不過(guò)相應(yīng)的，影片在各種情緒和段落敘事方面也給的太滿(mǎn)，過(guò)于飽和。 -
張芝芝:123.235.109.68長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)的史詩(shī)巨片，對(duì)于原著黨來(lái)說(shuō)肯定是有不少出入的，不過(guò)對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)基本上還是沒(méi)有看過(guò)原著的居多，對(duì)于觀影體驗(yàn)的差別還是不大的，本片的歷時(shí)背景設(shè)定在法國(guó)大革命的時(shí)期，通過(guò)描述主人公在這段時(shí)期內(nèi)的跌宕起伏來(lái)反映出時(shí)代的巨變，不過(guò)這樣冗長(zhǎng)的題材還是拍電視劇來(lái)的更為得適合 -
夏小晴:222.31.233.54模仿的痕跡太重，劇情可以說(shuō)很無(wú)聊 -
讀書(shū)少莫騙我:182.84.232.181看到第六集，棄劇的邊緣。韓劇老毛病，一二集尚可，后面不停反轉(zhuǎn)制造懸疑感，邏輯快撐不住了。分?jǐn)?shù)挺高，但真不值，沒(méi)有成為經(jīng)典的可能了。棄劇的另一個(gè)原因，那個(gè)警察的表演方式我實(shí)在接受不了，除了瞪著眼睛吼，什么都沒(méi)記住，因?yàn)樗?，最多三星? -
池中白鯉:222.21.200.2261時(shí)代的青年愛(ài)情主題的悲喜劇，得到了愛(ài)情，卻在時(shí)代浪潮中命運(yùn)未知。（電影反映現(xiàn)實(shí)的左翼電影代表、浪漫情懷和苦中作樂(lè)的精神）兩條線展開(kāi)，一是現(xiàn)實(shí)主義主題，青年男女們的苦難時(shí)代，失業(yè)與被賣(mài)；二是浪漫的愛(ài)情主題，小紅與趙丹，小云與老王。2《馬路天使》《十字街頭》有聲電影成熟的標(biāo)志。最早實(shí)現(xiàn)聲畫(huà)對(duì)位，聲音參與敘事（周旋的四季歌的畫(huà)面、兩次天涯歌女的情緒不同）。疊化表現(xiàn)過(guò)去和現(xiàn)在的畫(huà)面與表現(xiàn)人物心理的畫(huà)面。構(gòu)圖和運(yùn)鏡：大仰角、俯拍、側(cè)拍，傾斜構(gòu)圖、特寫(xiě)。3依然有無(wú)聲時(shí)代的痕跡，姐姐小云的表演。1937年的《馬路天使》《十字街頭》都出現(xiàn)了趙丹的吻戲。（1935年的《風(fēng)云兒女》也有吻戲）
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