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劇情簡(jiǎn)介
至高至明日月是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部古裝仙俠。主要講述了：
精選評(píng)論
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子純艾草:36.58.214.139主角光環(huán)總能在新狀況出現(xiàn)前找到合適的交通工具。。。 -
姜姜水:123.235.198.12以前很喜歡玩小美人魚的游戲的。。。9697念得時(shí)候電腦還在用CD。。 -
徐樂樂愛旅行:210.42.40.247作為對(duì)杜琪峰影響最大的電影之一，想必在當(dāng)時(shí)邵氏主導(dǎo)市場(chǎng)的環(huán)境里，它就更顯得鶴立雞群。只可惜胡金銓之后，這種味道的武俠再無傳人。徐克的兩次翻拍同樣精彩，強(qiáng)化了打斗視覺，但顯然格局與氣魄已經(jīng)不能比肩了 -
琉六石:222.73.60.160疫情下的女性互助，題材可謂正合時(shí)宜，但就電影而言有些平鋪直敘，特別是關(guān)于女性困境的展現(xiàn)，人物都比較標(biāo)簽化，比較特別的是電影最后的高潮，呼應(yīng)了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長(zhǎng)谷川和彥，從反面的中曾根康弘到成田機(jī)場(chǎng)的陳年往事，每次大的時(shí)代矛盾背后都會(huì)暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導(dǎo)演面對(duì)新問題，是把曾經(jīng)的左派青年反抗與當(dāng)代的女性問題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個(gè)時(shí)代只開啞火的玩笑，開關(guān)終究要落在今天的女性手中。這份表達(dá)構(gòu)成了電影的優(yōu)點(diǎn)，但在敘事和人物方面，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時(shí)代的遺風(fēng)，直來直去的臺(tái)詞與行動(dòng)，沒有留白空間的情節(jié)，與今天的日本電影語境差異挺大，最后炸彈的突轉(zhuǎn)也有些跳脫。這是一次“借題發(fā)揮”，也是一次歷史的回望，50年一轉(zhuǎn)身，又一次被壓迫的憤怒之聲無法沉默。 -
八爪小姐:106.95.174.217細(xì)節(jié)的安排意味深長(zhǎng)，英軍上?；孟胨麄兘ㄔ斓拇髽蚩捎冒倌?，可讓人們永久記得。在大橋落成時(shí)，他親手釘了一塊標(biāo)牌于橋柱上。當(dāng)他被日軍槍擊身亡后，無意中倒壓在炸藥的“引爆器”上，頓時(shí)巨大的爆破力把日軍的火車、大橋炸得粉碎。在彈火紛飛中，那塊標(biāo)牌也落入河水之中，隨波逐流。這個(gè)情節(jié)的安排，不覺得很諷刺嗎？他本想“永久”的大橋，卻瞬間灰飛煙滅。 結(jié)尾的鏡頭，由近拉遠(yuǎn)，仿佛把人們的視野、把人們的記憶引向遙遠(yuǎn)的過去。《桂河大橋》作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，能夠在電影有限的時(shí)間內(nèi)，把故事情節(jié)、人物性格和細(xì)節(jié)的戲劇化表現(xiàn)得如此到位，不愧為經(jīng)典之作。
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